Я ЛЮБЛЮ компании, с которыми работаю)

Нет, то что нет клиентов - это, конечно, плохо.
То, что меня уже раз сотый долбают - на тему переоформления - уже смирилась, отвечаю "НЕТ" раз сотый с абсолютно постной рожей.
НО ПОЧЕМУ на меня должен орать один из клиентов??? Я отвечаю за документы, за договоры с китайцами, я почти не работаю с клиентами и фига-ли на меня ОРАТЬ: Вы нас кормите завтраками! Вы обещаете и ничего не делаете! Что это такое - деньги забрали а товара нет?!
Мы объясняли, что сейчас закрыли границу, что товар лежит на границе, что он пришел -и вот если б тогда он разорался - я бы поняла. Но что это за "отложенная во времени реакция"?! Когда все выяснили, решили, спокойно,зная, что форс-мажор есть всегда и будет всегда - он на меня орет. Разговаривайте с директором - я при чем, он этим занимается, и вы с ним уже поговорили. Правильно - на директора орать он не может, а на меня - пожалуйста. Я на все: поговорите с директором, поговорите с директором. Он орет. В итоге я говорю: что вы хотите от меня сейчас конкретно? Он: Я вам выговариваю потому что ВЫ ПОПАЛИСЬ МНЕ ПОД ГОРЯЧУЮ РУКУ!!!!
А что б не позвонить директору и не поорать на него? Или денег нет на сотовом? Или денег жалко? Одолжить, может?
Это- все равно что сказать: ну простите меня, я психопат. Кстати, другого объяснения я не вижу данному обстоятельству. Он психопат))
Нормально! Я могу открывать горячую линию "ДОВЕРИЕ": если вам плохо, замучили проблемы, нелады в личной жизни, не хотите говорить с директором? Я выслушаю вас, чтобы больше никто не попался вам под горячую руку.

@настроение: я всех простила ( но у меня на кухне есть топор)

@темы: Парадоксы, Поток мыслей, едкость (или не могу сдержаться)

---

Немое кино в 21 веке

В кои-то веки я не оригинальничаю. Обычно я сопротивляюсь "массовому психозу", то есть когда нечто нравится массам, оно почему-то меня раздражает. Но тут я солидарна с критиками, публикой и вообще: мне понравился фильм "Артист".

Гениальность Хазанавичуса состояла в том, что он снял черно-белое, немое кино, где есть лишь музыка, которое способно держать у экрана зрителя более часа. Вам когда-нибудь приходило в голову, что молчать труднее чем говорить? А молчать в кино7 А молчать артистам, привыкшим говорить?
чертовски сложно выражать все мимикой, жестами, причем таким образом, чтоб это не было наиграно, как, например, в фильмах начала 20 века. То есть без всех этих ужимок, заламывания рук и прочего. С другой стороны оно понятно, почему имела место подобная игра актеров: звука нет, следовательно, нужно возводит чувства, эмоции в некий гротеск, как бы заливать ярким светом темную комнату, чтоб предметы стали хорошо и отчетливо видны. Тогда зрители увидят, что стул - это стул, стол- это стол, любовь- это любовь, ненависть - это ненависть.
НО Хазанавичус ставит немой фильм в 21 веке, когда в принципе технологии шагнули настолько, что фильм стал почти ощутимой реальностью. Он освещает комнату приглушенной лампой, и, как следствие, мы видим очертания стула, стола и они не кажутся нам менее реальными, наоборот, резкий свет не режет зрителю глаза. То же самое с чувствами героев в фильме.
Итак, Хазанавичус мало того, что снимает немой фильм, он делает его нецветным, потому что именно черно-белое так остро и отчетливо откладывается , оно контрастно и может сильнее цвета зацепить душу. Черно-белое добавляет ясности к приглушенным чувствам, поэтому очертания стула в темноте для нас зрителей почти реальны.
Далее - в принципе большая часть держится на музыке, пдобранной идеально под каждый момент фильма, она - еще одно средство выделить предметы в темной комнате. Так как это - мелодрама, то музыка разнообразна как и чувства героев: от радости к печали, от драмы к комедии и обратно. Возникают такие волны: сперва нам весело, потом краски сгущаются, потом растет напряжение, после кульминационной сцены пожара приходит некое успокоение и далее далее во вполне счастливый танцевальный финал со степом.

Кадры бесподобны - оператор гений. Он должен быть таковым потому, что все по сути держится на изображении(вспомогательна музыка - и здесь должен быть гениален композитор). Но соотношение изображения к музыке 70/30.
Кадр с лестницами -шедеврален, декораторам всем по 10 баллов за эти лестницы с бегающими людьми, где остановились Он и Она. Эти лестницы -некий аналог нашей жизни, когда среди прохожих вдруг встречаешь своего человека, а другие как шли так и идут мимо, а у тебя-то уже в жизни все поменялось. Хотя момент не к этому, но сам по себе кадр и сцена наводят на мысли. Сцена пожара безусловно одна из сильнейших.
Бесподобная задумка с уходящей тенью.

Насколько трудно было актерам -не знаю, на мой взгляд очень, потому что они - актеры звукового кино. Легче всех было псу, наверно, потому что он не мучается вопросами цвета, звука и прочего. Отличная идея: ввести его в канву сюжета и по сути сделать 3им главным персонажем.

Вообще отдельное глубочайшее спасибо Хазанавичусу за смелость снять немое черно-белое кино о... замещении немого кино звуковым. Проект тяжелейший, в условиях современных господства китча и ширпотреба.

Еще пара слов - уже личное. Музыка у меня успевала, а вод перевод титров шел опаздывал на минуты 2 позже. Боги, как же я извелась, ибо смотрела с мамой и она спрашивает: там что? А там- французский, черт побери. Пока я смотрела фильм, я выяснила что у меня есть базовые его знания, почерпнутые в ходе работ в институте, изучения др европейских языков и копании в личности и творчестве Эдит Пиаф. Приятно удивление)

@темы: Красота, Просмотренное

---

Гаттака

Я очень долго собиралась посмотреть этот фильм. Настраивалась на него и готовилась.
Не зря.
Уде не раз говорила о том, что люблю антиутопии. Это- антиутопия в самом классическом понимании.
Идея об усовершенствовании человека настолько прочной крепостью возвышается перед нами, что мы порой и забываем, что все должно иметь отклонения. В попытке создать идеальные образцы теряется нечто важное, некая индивидуальность, да и сам процесс уже сводится не к рождению а к "программированию". Винсент - образец "несовершенный", ибо слабый. А удел того, кто слаб -влачить жалкое существование.
НО! Винсент ведь не запрограммирован -он создан. А, значит, отличен от других не столько слабостью физической, сколько силой духа и наличием мечты и надежды. Если твое будущее таково, какое тебе нравится, тебе не о чем беспокоиться. Если ж ты выпадаешь из общей массы и между тобой и исполнением мечты стоят непреодолимые стены - то ты должен обладать безусловной силой духа и бесстрашием на пути к цели.
Хоук играет Винсента виртуозно - он всегда остается собой, по сути даже не перевоплощаясь, и при этом все принимают его за Юджина. Отсюда вывод: люди охотнее верят документам, чем своим глазам. Нет даже попытки гриммироваться под Юджина -люди априори воспринимают его как "своего", хотя он далеко не свой. . Несмотря на слабое здоровье, Винсент выдерживает все упражнения, что еще раз доказывает несостоятельность "отбраковки" людей по физическим параметрам. Опять ж у Хоука на лице периодами возникает растерянность, ибо он далеко не тайный агент, он - одиночка, идущий против мира чтобы достичь своей мечты.Никаких недозволенных приемов Винсент не использует, хотя именно на него падает в итоге подозрение в убийстве. Он сам не раз доказал и себе и другим, что он сильнее - ведь уплывет дальше не тот, кто здоровее, а у кого хватит духу уплыть дальше.
Немного о Юджине- герой бесподобен, несмотря на то, что жизнь ведет не особо правильную, у него по сути даже нет цели жить. Он как бы одолжил свою жизнь другому. Но за всем этим наплевательским отношением к миру, пьянством, язвительностью скрывается человек мягкий, чуткий, который понимает, что это дело полета в космос - не только Винсента, что по сути - это та самая цель, достигнув которой, можно спокойно умереть. То есть Винсент дает Юджину некую основу для жизни, причину жить, как Юджин дает Винсенту свою жизнь. Такая одна жизнь на двоих человек. Джуд Лоу прекрасен - его игра неподражаема. Самый яркий кадр- то, как он ползет по лестнице, пытаясь добраться до домофона. И еще - взгляд при фразе "Я притворялся" незабываем. Вообще люблю этого актера.
Про Айрин - изначально показалась лично мне какой-то ненастоящей, как бы тоже "сконструированной" - после прогулки вдоль неких световых приборов, которые освещались медленно и величественно солнцем - вижу в ней уже совсем другое. Она очень поэтичный образ, если только данный эпитет здесь уместен.

Все мелочи - выброшенный волос, перебегание дороги без линз, винтовая лестница, улетающие в небо корабли, пропускные пункты, игра на пианино в 12 пальцев - это великолепные находки, создающие атмосферу фильма, перемещение в то пространство, в ту реальность, которая изначально кажется легким бредом.

Идеи того, что человек может все -главное захотеть. Человек никогд не должен отчаиваться. Не все люди - волки друг другу, периодами даже те, от кого не ждешь помощи, неожиданно оказывают ее тебе (врач, который все прекрасно понимал с самого начала). Это фильм доносит до сознания. Это не боевки, не детектив, хотя нем есть и погони и убийство и расследование. Это - драматическая антиутопия с достаточно счастливым концом и вопросаи к науке будущего.

Восхищена работой режиссера, сценариста, актеров, оператора. Фильм в свое время был встречен холодно, в прокате почти провалился. Философская фантастика дается не всем, антиутопия - вообще на любителя вещь. Но в итоге ему отдали должное, особенно ученые-генетики, ибо фильм поднял очень опасную тему "программирования человека" и дал толчок к тому, чтобы задуматься: а оно человечеству надо?

@настроение: чистое восхищение

@темы: Просмотренное

---

Личное. Краткое. Счастливое и больное

Последнее время плохо работается. Отвлекают неясные мысли о здоровье. Мои боли узист интерпретировала как кисту огромных размеров и сказала, что все не очень. Но медицина такая вещь, что прежде чем что-то делать надо перепровериться в трех местах. Или в 4х.
Посему пришлось делать страховку. Делать страховку означает терять последнее здоровье. Выписали справку в домоуправлении - начальника нет. Он на сломе. На следующий день - его вновь нет. На мой вопрос: кто еще может подписать справку? я получила ответ, исчерпыавющий мои возражения и мое терпение: НИКТО. На вопрос: кому оставить справку, чтоб когда начальник пришел - подписал, ответ: ммм, даже вашего мастера нет на месте. - А секретарь? - Ее тоже нет уже неделю.
Вот и поговорили. Я звонила каждый час в домоуправление, в итоге поймала начальника. и со словами "держите его, я приеду за подписью" прибежала туда. В поликлинике тоже весело: меня прогнали по всем кабинетам. Причем почему-то чтоб пройти в кабинет на второй этаж, надо пройти по третьему и спуститься на второй! Я прошлась везде. В итоге, когда я вышла, шел страшный дождь и выл ветер, хотя погода с утра не предвещала ничего подобного. Поэтому в выражении: "если я сделаю страховку пойдет снег " - есть определенный смысл.

9 мая пошли гулять к вечному огню - я не была там давно, но ничего не изменилось, только бардюры покрасили, дорожки подмели и фонтаны работают. Такая тишина - и старые здания , где Дом Офицеров. Дошли с мамой до библиотеки Карла Марска, где Каракумстрой. Там прошло мое детство, мои любимые места, моя мааленькая родина. Мое сердце весгда там, поэтому... я чувствовалаВозле библиотеки там тутовник растет рядом с фонтаном. Полный ягод. Мы решили ей помочь - собрали полпакета тутовника. Милиционер смотрел на нас с подозрением, но ничего не говорил. Наверно, подумал, что с голодного края.
От этого парка такая своеобразная энергетика, хотя я и не очень верю в энергетику и прочие чудеса, но после чувствовала себя как будто отдохнувшей и счастливой. Все старые места - парки, жилые районы имеют такое тепло...

Давно не писала о кино. Скоро пойдут посты. Смотрела "Гаттаку" и нашумевший немой фильм "Артист")

@темы: Поток мыслей

---

Запросы к моему дневнику

Похоже, что в итоге придется завести специальную тему про запросы к моему дневнику. Каждый раз, когда я думаю, что уже все, что к моему дневнику будут обращаться строго по тем темам, по которым я пишу, я нахожу а) либо очень своеобразно заданные параметры запроса;б) либо вообще что-то, чего у меня вроде как нет.

1. кого интереснее читать уайльда или цвейга - хм, почему оно направило ко мне в дневник?! Никогда в жизни не задавала и тем более не отвечала на данный вопрос. ИМХО, конечно, но каждый хорош в своем ключе, сравнивать их нельзя и дело это сугубо индивидуальное. Кроме того, Цвейг как-то реалистичнее, а Уайльд с отклонением в ирреальность ( я сейчас не только о "Дориане Грее", я еще и о сказках)

2.если бы эсмеральда согласилась - на что должна была согласиться Эсмеральда? Просто интересно. Согласилась выйти замуж за Квазимодо? Хотя он ей не предлагал. Значит, согласилась на любовь Фролло? Ну, такие запросы заставляют мой мозг искать продолжения:
согласилась с тем, что Феб ей не пара,
согласилась остаться женой Гренгуара,
(уже стихи пошли)

3.запись непрерывного смеха - ЧТО ЭТО?! У меня такого никогда не было. Я даже не представляю кому это необходимо. Может, кто - то пребывает в жестком депрессняке, нужно что-то веселящее душу.

4.бродит кошка у чулана просит свеженькой сметаны - все, я лежу в ауте. Как это привело на мой дневник??!! первый раз вижу такие вирши, но меня умилило. Запомню.

5.я люблю жана марэ - угу, я тоже, труднее найти тех, кто его ненавидит. Но какое это имеет отношение к моему дневнику?! То есть да, учитывая мои последние посты, имеет, но они никак его личности напрямую не касаются! Да, был где-то пост про Фантомаса, что мне в связи с ним вспоминается именно Фантомас (ужас какой, если б Маре был жив и это узнал, он бы меня убил, или дал бы по морде, или нет - он ж не бил женщин). Я не виновата, что я в 5 лет его смотрела первый раз, потом энное количество раз пересматривала, и он меня впчеатлил. Но в любви месье Маре я не признавалась:-)

6. другие - прекрасный запрос. Другие что? Или кто? Это о фильме? Или о людях? Почему именно на мой дневник запрос - в других дневниках нет других "других"?!

7.клод фролло взгляды на жизнь - просто супер. Взгляды на жизнь Фролло меня тоже занимали. Просто представила: сидит Фролло и излагает свои взгляды - письменно или устно. Очень трудно соотнести фразу "взгляды на жизнь" с Фролло, не знаю почему. Может быть, у него их не было - жизни не было и взглядов не было? Было мировоззрение. Кажется -одинаковые слова, но на деле обнаруживаются оттенки.

8.пірати карибського моря - почему в украинском варианте? у меня в русском-то вроде ничего о них нет, а тут еще и украинский, мдаааа. Я ж не говорю на данном языке - КАК ?? КАК запрос доходит до моего дневника???

9.научный руководитель по диплому издевается - гыгы, кому-то не повезло. А у меня о моей любимой и дорогой научрук написано много хорошего. То есть бывали периоды непонимания, но она стояла горой за многих своих студентов

10.умерла калан пинки - я не знаю кто это - почему запрос оказался в моем дневнике?!

@темы: Парадоксы

---

Читай свою газету! (Жан Кокто для Эдит)

Читай свою газету! Читай свою газету! Мне знаком этот метод! Это восхитительный метод. Я кричу, я вопрошаю, я нервничаю, я теряю голову. Перед чем? Перед газетой. Я вижу твои руки, которые ее держат, вижу твои колени и ноги, покачивающиеся в такт, и я, я теряю всякую сдержанность, и за этой газетой, за этой грязной газетой я представляю твою демоническую фигуру. Я знаю, ты меня находишь нелепой. Ты находишь нелепым существо, которое любит и у которого есть сердце, ты, ты, утверждающий, что обожаешь меня и умеешь меня обожать. А я не умею, конечно же. Я умею ждать. Я умею прислушиваться к лифту и сто раз бегать к двери. Я умею караулить телефон и такси, которые притормаживают… и проезжают мимо, умею считать до тысячи, до десяти тысяч, до ста тысяч! Мне известны все китайские пытки и все стенания ночи. Я кричу «где ты был и с кем?»… Но я ведь не знаю, что значит любить.
А ты, ты разбираешься в любви, как разбираешься в молчании. Твое молчание – это искусство: газета. Простая газета. Ты читаешь газету! За газетой ты насмехаешься над моей болью, ты ищешь программу американских фильмов, из которых выудишь новые способы вредить мне… Откуда ты идешь?.. Где ты был?.. С кем ты был?.. Не отвечай! Ты солжешь. Ты лжешь, лжешь, лжешь постоянно. Читай свою газету! Читай газету! Или делай вид, что читаешь. Меня тебе не одурачить. Я прекрасно знаю, что ты меня слышишь, что ты считаешь меня старомодной, дурой, сумасшедшей, которую надо поместить в психиатрическую больницу… Слушай! А это идея. Ты звонишь в полицию, и меня увозит карета скорой помощи. Что? что? Я подумала, ты соизволил мне ответить. Но нет, ты читаешь, или притворяешься, что читаешь. Ты знаешь изощренные средства, способные сделать меня ненормальной… И еще это радио! Это радио, которое ты включил специально. Это радио, которое играет не к месту и которое говорит одновременно со мной, с нами! Берегись. Я не потерплю больше этой газеты! Я сейчас вырву ее у тебя…
Нет! нет! Прости меня. Я потеряла голову…
Сиди, сиди… Я поднимаю твою газету, я отдаю ее тебе, читай или делай вид, что читаешь. Я согласна. Я побеждена.


Я – окно, я – калитка,
Я – стенные часы и я – ночь.
Счастливые люди умирают от тоски…
И ну их к черту!

@темы: Эдит Пиаф -голос Франции, Jean Cocteau

---

Эдит Пиаф и Жан Кокто. Театр, театр...

О композиторах и поэтах-песенниках, о возлюбленных и друзьях уже говорили, хоть и не о всех, а также говорили об импрессарио и учителях. Кстати, отдельные люди "совмещали" в себе все эти отношения.
А теперь скажем отдельно об одном человеке, который в жизни Эдит сыграл непоследнюю роль. Также как и она в его. Звали этого человека Жан Кокто и, как говорила я ранее, был он поэт (а еще драматург, режиссер, писатель, художник -правда, в очень своем стиле, что не мешало ему рисовать карикатуры и афиши, автор либретто к балетам и тд и тп ).
Берто писала, что, наверно каждому из них перед знакомством сказали: "Дорогая (дорогой), я хочу познакомить вас с совершенно исключительной личностью!". От слова "исключение", из правил. Потому что правила существуют, чтобы их нарушать.
"Она знала мало. Он - все."
И Эдит боялась "не просоответствовать" ему. Но они прекрасно поняли друг друга, чему Пиаф удивилась. Многие говорили, что Кокто изъясняется непонятно, видимо, следуя принципу " Говорят: будь проще -и люди к тебе потянутся. Да лучше я буду сложнее, и от меня отстанут те, кто проще". Однако он прекрасно понимал, с кем и как говорить надо.
"Эдит, я счастлив с вами познакомиться. Вы тоже поэт, воспеваете улицу, мы созданы, чтобы понимать друг друга". Поэтому Эдит его понимала.

Ее карьера еще только шла на взлет, а он уже окрестил ее "великой". Эдит посвящено много-много прекрасных строк, но у Кокто - это стихи в прозе(даже если они и не являлись таковыми по его замыслу).
Немного:
"Посмотрите на эту маленькую женщину, чьи руки подобны ящерицам на руинах замка. Взгляните на ее лоб Бонапарта, на глаза только что прозревшего слепца. Что она запоет? Как выразит себя? Как исторгнет из своей узкой груди великие стенания ночи? И вот она поет, или, скорее, как апрельский соловей, пробует исполнить свою любовную песню. Приходилось ли вам слышать, как трудится при этом соловей? Это тяжкий труд. Он раздумывает, прочищает себе горло. Задыхается. Воспаряет и падает. И внезапно - находит.Начинает петь. И вокализ потрясает нас"
Очень "нетипичное" восприятие Пиаф - руки-ящерицы и сравнение с соловьем, в то время как за ней прочно закрепился образ воробушка.

И еще, пожалуй одно из самых самых:
"Когда я услышал Эдит Пиаф, я был ошарашен силой, которая вырывается из этого крошечного тела. Она входит. Она раздавлена. Рыжие пряди беспорядочно обрамляют лоб молодого Виктора Гюго. Крепкие ноги плохо держат горб ангела или бестии. И незабываемые глаза: глаза чудодейственного слепца, глаза Лурдес, глаза «ясновидящей».
И побежденная скрещивает на животе маленькие восковые руки. Воск! Восковая статуэтка, статуэтка испанской мадонны или колдуньи - вот что возникает в воображении, но не забудем про кинжалы, булавки, что-то жестокое, что распространяется и откуда течет капля за каплей кровь. И побежденная поет. И головы зевак высовываются из всех окон мира и слезы капают на безрадостную улицу. Это звучит огран, шарманка, варварский орган воскресных дней нашего детства.
И побежденная выпрямляется (потому что горб изчез, когда раскрылись крылья), и руки становятся ветвями во время грозы, и маленькая жалкая женщина исчезает. И все прочие делаются жалкими – те, кто слушают – потому что она концентрирует боль их душ и ее выражает. Она становится ужасным эхом мрачной тишины этой невнимательной толпы, которую она заставляет смотреть и слушать. Она внушает уважение благодаря своей музыке тротуаров, своим «песенкам», которые каждый напевает и которые кажутся порождением тернистых путей."

Кокто поразил Эдит абсолютной беззлобностью. Вообще, ко всему. Опять же по Берто, Эдит говорила:"... он - святой, он так добр! Никогда ни о ком ничего плохого не скажет, не съязвит. Он всегда готов всех понять, всех простить." Не думаю, что это было выдумкой Момоны, потому что подобные отзывы о характере Кокто людей, его знавших хорошо, скорее правило, чем исключение. То есть не то, чтобы Кокто нравились все люди, у него была масса людей, которых он не переносил. Но, во-первых, он нечасто запоминал, кто ему и как напакостил, а, во-вторых, имел опасное убеждение, что все люди - добрые. То есть если лично ему они неприятны и тд, это еще не значит, что они злодеи. Или наоборот, если они поступают плохо, их вроде как пожалеть надо и забыть. Одним словом, этакое "непротивление злу насилием".
Пиаф же подобным человеколюбием не страдала. Были те, кто ей не нравился и те, кто нравился. Она могла нахамить незнакомому человеку только потому, что он ей не нравился. Просто в ней были очень обострены все чувства, в том числе, и чувство неприязни. Всепрощением она не страдала. Но она также не могла помнить зло долго. Это их с Жаном сближает.

Несмотря на человеколюбие, Кокто мог прекрасно "избавляться" от людей, которые были ему неприятны. Его же: "Дипломатия - это умение послать человека к черту так, что он станет собираться в путешествие". Но Эдит... с Эдит его свяжет дружба до конца дней (ее дней.. хотя, впрочем и его тоже).

Кроме того, Жан Кокто был тем редким человеком, который не стыдил Пиаф за невежество, видимо, считая, что человек имеет право не знать, но не имеет права не хотеть знать. Эдит страдала от необразованности, от своего же невежества, и очень часто от своих "учителей" ей за это доставались язвительные замечания. Кокто ж никогда не язвил, а просто старательно объяснял в плане ли культуры, в плане ли взглядов на мир и отношения людей. У него был талант объяснять так, чтоб люди с разным уровнем развития понимали.
Кокто не написал ей песни. Он сделал больше - он предложил ей театр. А именно пьесу "Равнодушный красавец"
Знакомство с Жаном Кокто произошло у Эдит в период "Поля Мерриса", на которого она жаловалась всем, что он всегда выдержан, спокоен, как лед, и никак не проявляет вообще никаких чувств. А довести ей его хотелось, по словам Берто, "хоть пощечину получить", которую в итоге Поль и должен ей дать.
Несмотря на то, что по сути, Эдит должна была играть себя - изначально у нее не получалось. Как никак все же говорить всю пьесу так, чтобы внимание зала держалось на тебе. И тогда Кокто попросил Ивонну де Бре помочь. Ивонну де Бре Пиаф считала одной из своих "учителей" - потому что она смогла объяснить, как нужно играть. Ясно и четко. По полочкам. Она была великая театральная актриса - она могла "вытащить" менее опытных актеров, глядя в глаза -как-то сообщая нужное настроение, к сожалению страдающая алкоголизмом (хотя кто там только чем ни страдал!). Ивонна же сказала, что Пиаф - настоящая драматическая актриса. Когда Берто пишет, что Эдит была "далеко не Сара Бернар", то, во-первых, она была Эдит Пиаф, а, во-вторых не Берто судить об этом.
Но, как говорил Кокто "талант либо есть, либо его нет". Пиаф драматическим талантом обладала, что можно понять и по ее выступлениям как певицы. Поэтому когда она поняла "как это делать", она стала играть прекрасно. Проблема ж обнаружилась в Поле - он не мог дать пощечину Эдит. Кхе. Вообще Мерис мог вывести любого человека абсолютным отсутствием эмоций. Пощечина не получалась. Дело затягивалось, Кокто нервничал, хоть режиссером был не он, но участие он принимал живое и непосредственное. Хотя понятие "Жан Кокто нервничал" своеобразно само по себе, потому что он никогда не орал на актеров, сам издергаться мог, но орать и выливать грубо весь негатив на актера - нет и нет, что в принципе нечастое качество среди режиссеров. Вообще довести Кокто, видимо, было не так уж трудно, ибо он привык работать с людьми однозначно более талантливыми чем Меррис. Эдит ж показала "класс", а именно то, как нужно давать пощечины. На примере самого же Поля Мерриса. При всем театре. Это произвело действие. Пьеса прошла в итоге на ура. В Меррисе критики даже разглядели актера...
Так Эдит проявила себя как драматическая актриса. Она еще будет возвращаться к этой пьесе, сыграет в кино, сыграет в мюзикле, который во многом благодаря ей и будет поставлен, но все началось с " Равнодушного красавца".
Все это был период "ученичества" - как называла его Эдит.

А дальше... они остались друзьями на всю жизнь. Еще раз Жан Кокто выручит Пиаф , когда она решит сделать из "Компаньонов" нечто стоящее, те вспротивились. Они слушали Эдит, все воспринимали и гнули совю линию, не желая менять ни репертуар, ни имидж. Кокто же взялся объяснить им то, что не могла донести Эдит. Объяснил, поняли, захотели все менять. Дело в том, что сама Эдит обладала поразительной способностью влиять на окружающих, в какой-то мере даже властвовать. На нее же саму повлиять было довольно трудно. Советов она особо ни у кого не просила и не нуждалась в них, почти. Если было необходимо у нее было всего 2 человека, к мнению коих она прислушивалась, одним из них был именно Кокто. Это их общая черта - влияние на других людей. Только у Кокто это получалось без властвования. Он просто мог объяснить и донести нечто важное так, что с ним соглашались. Пожалуй, он мог повлиять на самых неуправляемых людей, в принципе каковой и являлась Пиаф.

Вообще очень много сходства в этих двух личностях. Они оба были как-то не от мира сего, что не мешало им этот мир осязать, чувствовать и воспринимать остро и болезненно. Кроме того, общая черная полоса -наркотики. И если Эдит Пиаф колола морфий, то Жан Кокто курил опиум, причем очень-очень долго (и вернулся к нему в конце жизни). Правда, он не пил и его не пытались "вылечить" алкоголем, как Жак Пилле пытался "лечить" Эдит. Оба они могли удивлять и восхищать и по праву заслужили прилагательное "великие" к имени.

Фото.

Когда я только начинала знакомится с Эдит и вообще культурой Франции первой половины ХХ века, мне попалось фото: сидит Эдит, молитвенно сложив руки, за спиной стоит человек, держит ее за плечи и смотрит куда-то мимо всего. Моей реакцией было -боже, он некрасив, и , кто это? И потом я узнала, что это был Кокто. На самом деле абсолютно некрасивым он не был, просто фото сделано явно в нелучшие времена его, ну и красотой в строгом понимании он не отличался.Он был прекрасен( а это не одно и то же)) Собственно, красота ему была без надобности. Просто как-то резкий контраст был на фоне Эдит (да, я считаю Эдит красивой женщиной, особенно лет в 20 с лишним - она великолепна).


И некоторые выдержки из писем. Здесь нечего комментировать.
Эдит: "Я знаю, как много людей, которые любят тебя, но если бы ты мог знать, как люблю тебя я, несмотря на то, что мы так редко встречаемся! Странно сознавать, что каждый раз, когда я тебя вижу, я испытываю желание защитить тебя от любой злой выходки, и каждый раз замечаю, что именно ты поднимаешь мой дух, придаешь мне храбрости и сил противостоять этому такому жестокому миру" (где-то 50 ые)
Жан: "Моя Эдит, едва выбравшись из когтей смерти, сам не понимаю, как это удалось (это наш секрет), спешу тебя обнять, потому что ты одна из тех семи или восьми человек, о которых я с нежностью думаю каждый день." (1963)

Собственно, трудно представить как Эдит собиралась "защищать" Кокто (в самом деле, она ж не Рокэ Алва все-таки, чтоб там в морду дать при случае, или, того хуже, убить кого-нибудь)))). Вообще чувство незащищенности вызывали они оба и этим были очень похожи.

@темы: Эдит Пиаф -голос Франции, Jean Cocteau

---

Пара шагов в сторону. Опять едкое

Сейчас я сделаю несколько шагов в сторону от великой Эдит. По сути мне осталось не так уж много. Хотя меня безумно интересует ее образ в культуре, как ни странно в изобразительном искусстве в первую очередь, ибо первое мое "я"-читатель, второе - зритель. Причем зритель "статичного". А кино я все равно сейчас не могу смотреть -ни с участием Эдит ни об Эдит -потому что все это было оооочень давно, а скачать нельзя, а интернет отвратный -посему посмотреть ничего не могу. А в прокатах у нас пусто. Так-то я уже лет сто ищу "Римские каникулы", "Парижские тайны" и "Блеф" - это у нас "раритет", хотя фильмы были мега-известные в СССР (все это смотрено давно-давно, была масса впечатлений - сейчас было б интересно повторить чисто из удовольствия-но, увы и ах).
Ну и к чему я - натолкнулась на имя Хуана Миро, художник такой, весьма известный, 20ый век, начинал с фовизма, а потом... вообще его понесло. Изначально картины его воспринимать можно, как по стилю, так и цветовой гамме. Но потом... я была в шоке. Это тупо мазня -не абстракция, не "чистые линии" -а мазня. Вот Пикассо - рисовал картины (хотя там тоже черт ногу сломит, но в них я могу разглядеть хоть что-то) а это - мазня. "Точки, палочки крючечки" -при этом все они имели различные названия, типа "Живопись", "композиция" -хотя что живопись, что композиция, что охотник - все едино. Убили меня, конечно, "портреты". Рисовать так женщин - это не уважать их в принципе.
Очень "понравились" картины под названием "голландский интерьер" и фраза, что они были написаны под влиянием от посещения Голландии и картин Ван Дейка, Вермеера. Кхе, а вообще кто это установил, что на эти "творения" повлияли работы Вермеера или Ван Дейка?! Там картины как-то не отличаются от "живописи", "композиции" и всяких картин с птицами на фоне солнца, поля и тд - такие же точки, палочки крючки, цветные. Ну, если учесть, что сейчас Голландия легализовала наркоту, то да, в принципе тогда все творчество Миро прямо-таки дышит чем-то "голландским". Хотя нет - это даже не психоделика, даже после наркоты такого, наверно, не "сотворишь". Я б сильно не убивалась, но когда я прочла фразу Анри Бретона о том, что "Миро - самый большой сюрреалист среди нас", я подумала, что теряю рассудок. Вообще сюрреализм, разумеется, направление "нездоровое", но нужно ж быть логичным даже в безумстве-иначе кому оно, твое безумство, нужно. В сюрреализме смысл есть, должен быть, это просто иной взгляд на реальность, по сути "над-реальность", бред "контролируемый" идеей. Я далеко не "великий искусствовед", я вообще не искусствовед, но Миро меня поразил. Неприятно поразил. Либо я слепая и там ничего не вижу (ни реалзма, ни сюрреализма), либо там вообще ничего нет.
Больше ж всего меня поразило, что годам к 60 он обзавелся мастерской и домом! Ха - это кто-то покупал???!!!И роспись ему тоже заказывали -кхе, скульптуры у него терпимо-абстрактные, но терпимо, даже интересные, но живопись - тихий ужас.
Была фраза в его биографии, что он окончил бухгалтерские курсы. Кхе, может, он балансы сводил (левак такой у него был)? На этом можно отлично заработать, как сказала моя родительница, а она - бухгалтер. Или он очень просил купить его картины(или он заставлял покупать свои картины с револьвером у виска. Не у своего виска. У виска покупателя.).
И еще - ОН ПИСАЛ ИХ МАСЛОМ!! МАСЛОМ!! Это главное, что заставило меня страдать - он тратил МАСЛО, МНОГО МАСЛА!! И ХОЛСТЫЫЫ!! Взял бы он бумагу, карандаш, ручку- малюй что хочешь, но масло зачем тратить? И еще так много...
Я, наверно, ни черта не понимаю в искусстве и, тем более, в сюрреализме, сижу, вставляю свои три копейки, но Дали я все равно любила, люблю и любить буду, а вот тут- увы, бухгалтер остался бухгалтером.
Впечатление строго личное, никому не навязываю, возможно, есть те, кто проникся и кому очень нравится.

@темы: Поток мыслей, С настроением, едкость (или не могу сдержаться), Наблюдения

---

черная полоса жизни Эдит - наркотики и алкоголь

Зло в виде морфия подстерегло Эдит внезапно и набросилось на нее после автокатастрофы. Как это бывало не раз - ей перекололи морфий как обезболивающее. И внезапно, это средство обелгчения страданий превратилось в ее злейшего и опасного врага. Сама Пиаф назвала наркотики "своим адом" - это действительно был ад. Потому что наркотик -зависимость, а для человека свободного - это и есть ад.
Нельзя сказать, что Эдит была человеком слабым, но в зависимости она пребывала 4 года. О чем это говорит - о том, что, во-первых, как бы ни был человек силен наркотик сильнее (поэтому никогда-никогда не колите, не курите, не глотайте), во-вторых -не было того, кто мог бы ее вытащить из этого. Поэтому пришлось выкарабкиваться самой - а это было трудно. Был, конечно, Лулу, который после того, как она упала на гастролях с цирком ( гастроли вообще тогда делились на Эдит на периоды между песнями и уколами)отвез ее в клинику, но она оттуда благополучно сбежала. Был муж -Жак Пиле- человек хороший, но пьющий. Поэтому он ее пытался втаскивать специфическим способом -пил с ней. Эдит же говорила, что ее "вытянуло" то, что мать была наркоманкой, и что, вспоминая ее, Эдит никак не хотела для себя такой участи. Стоит также отметить, что Эдит поставляли наркотик, и, если эти поставки ограничить, любыми способами -то излечилась бы она быстрее. Если Симона действительно поставляла ей наркотики (и это действительно ее она скрыла под именем Жанин), то, как ни хорошо писала она об Эдит впоследствие, ее следовало бы уничтожить (хотя бы морально и близко не подпускать). Самое страшное - это одиночество. Учитывая, что Эдит пережила травму в связи со смертью Сердана, в ней что-то умерло, сломалось, опустилось -ей нужен был рядом постоянно человек сильный, который бы в приципе не допустил "романа с морфием".
Возможно, Эдит стало также страшно от того, что она будет "умирать медленно", что не сможет петь ( а все шло именно к тому, ведь гастроли были для нее мучением, испытанием), а это было для нее страшнее смерти.
Клинику она проходила несколько раз, что опять же говорит о том, что далеко не врачи решают все, а сам человек (и его окружение). Вообще после этой долгой истории с морфием Эдит боялась, что "жажда морфия" вернется, что могло быть и ужасом переживала в темной комнате часы и месяцы, когда это должно было произойти.
Помимо морфия был еще кортизон, который она употребляла от боли в суставах, лекраство также вызвало зависимость. Кроме этого были различные средства от бессонницы -скорее всего психотропные.
Все это говорит о том, что человек независимый и свободный может благополучно попасть в зависимость от всякой дряни, что судьба очень любит играть с людьми свободными.
Кроме наркотиков, был еще и алкоголь - зло не меньшее и гораздо более длительное в употреблении. Если Симона писала, что они пили для веселья, то сказать -это хорошо-никак нельзя. Вообще Эдит, в итоге, впала в не менее страшную зависимость от алкоголя, чем от наркотиков, и в не менее опасную. Потому что Эдит умела пить, но пила она столько, что у нее начиналось сумасшествие, когда она теряла над собой контроль. Потом Пиаф было за это ужасно стыдно (например как она на четвереньках изображала собаку в ретсоране). В итоге она лечилась и от алкоголизма. После она, надеясь обмануть себя и окружающих, заказывала фрукты в ликере. Это был не обман, это попытка уйти от зависимости, как бы показать себе, в первую очередь, что она свободна. Хотя она все также зависима. То же самое было с пивом, которое она посчитала "более легким" напитком. Однако смотря как его пить. Сама Эдит писала, как ужасно было то, что она прятала бутылки в аптечке и под кроватью, что секретарь находила их и выкидывала, что это было гадко, неприятно, мучительно.

Вообще хочется отметить, что сила Эдит проявилась еще и в том, что глобально она все же избавилась от этих зависимостей (хотя таблетки и кортизон так и принимала), а ведь много талантливых людей умерло от передозировок или от злоупотребления алкоголем (из-за цироза, например). При этом избавилась благодаря себе, в первую очередь. Наверно, желание жить и желание петь всегда возвращало ее. И вот здесь ее сила как личности и проявляется -
У таких людей должно быть нечто, что возвращает на землю. Для Эдит это была ее величество песня, и... публика.

@темы: Эдит Пиаф -голос Франции

---

Анни Жирардо и Эдит Пиаф

И еще немного о взглядах со стороны на Эдит.
Не так давно довлеось читать о ней отрывок из книги Жирардо.
Жирардо, не будучи знакома еще с Эдит, восхищалась ею (и не была исключением -а кто не восхищался Эдит?!) И "осмелев" и сама щалея от своей смелости пригласила ее на телепередачу, на которую Пиаф и пришла. Жирардо позже стала подругой Пиаф, и она восхищалась ею "как редким цветком". И даже боялась к ней прикасаться - настолько она ей казалась нежной. Замечу, что в отличие от Дитрих, Жирардо Пиаф понимала, даже когда Пиаф медленно "убивала себя пением". Она описывает момент, когда мед. сестра уходила спать, не в силах более следить за бодрствующей Эдит, то Пиаф тихонько начинала петь. И все вокруг нее жадно внимали ее пению, она распускалась как редкий цветок, тонкий. изящный и хрупкий. Вообще Пиаф редко сравнивают с цветком, а вот Жирардо казалась она именно такой.
Однако Жирардо тоже указывала на то, что выдержать "ритм Пиаф" нереально тяжко, что от него потом чувствуешь себя разбитой весь день, и с ног это валило крепких здоровых мужчин, не говоря уже о ней, когда она разрывалась между съемками, театром и вечерами у Эдит. Хотя Жирардо, в отличие от Дитрих, Пиаф понимала лучше. Она тоже писала, что Эдит не может о себе заботиться (по-настоящему), что она предпочитает "убивать себя", что она немало пьет. Но у нее это вышла как-то мягче, чем у Дитрих. Наверно, чтоб понять и принять Пиаф до конца надо было быть франзуженкой/французом. И потом - она понимала, что Эдит как будто "умерла", когда умер Сердан, а Дитрих как будто этого не почувствовала...
Анни также отправлялась к ней в клинику в Нейи, где Эдит лежала с панкреотитом. Анни вообще казалось, что ее карьере уже конец, но это был еще не конец, далеко - этим Эдит и удивляла. что каждый раз оправлялась и выходила на сцену после того, после чего другой человек бы уже не был жив.
"Откуда у неё силы? Я даю обещание прийти на её первый после болезни концерт, прекрасно зная, что никакого концерта не будет, что ей никогда уже не подняться на сцену. Но я ошибалась. Наступил 1961 год и вот она, маленькая, хрупкая фигурка в чёрном, снова стоит на легендарной сцене "Олимпии", а мы, её преданные поклонники, Лукино, Ален, Роми, мой Ренато и я, со слезами на глазах приветствуем её появление, или, лучше сказать, воскресение."

Еще Жирардо понимала самую суть Пиаф как артистки. Она писала, что Пиаф -воплощение весх женщин, влюбленных, разбитых, униженных мужчинами и жизнью, что сама Анни играет именно таких женщин и именно от Эдит она это взяла, потому что Эдит- их символ, образ.
"Мне кажется, я знаю её всю как есть, до кончиков ногтей. Если бы мне пришлось сыграть роль Эдит, то, по-моему, я сыграла бы самое себя, свою подлинную сущность. Из непроглядной тьмы, в которую погружалась Эдит, она указала мне путь. Никогда не забывать, откуда я вышла, смеяться, любить, не задумываясь помогать тем, кто нуждается в помощи...Героини её песен- женщины, которых предали, бросили, зверски избили, лишили жизни. Именно таких женщин я играю в кино- тех, кого поставили перед лицом безмерного одиночества. Реже- тех, кто способен повести за собой, чья стихия- борьба. Как и она, я блуждала в пустыне любви. Во всех униженных, поруганных и растоптанных женщинах, которых я изображаю на экране, в отзвуках моих криков вегда слышится голос Пиаф."
Я не знала об их знакомстве вообще ранее, просто в группе попался отрывок из книги Жирардо об Эдит, и я поразилась как точно и тонко она о ней писала, сколько понимания, восхищения и нежности было в ее словах.

@темы: Эдит Пиаф -голос Франции, Наблюдения

---

Америка и Эдит

То, что я тут накидываю - просто мои впечатления и взгляд на жизнь великой Эдит. Не более.
Меня привлек еще один момент - взаимоотношения Эдит и ... Америки.
Это не было "любовью с первого взгляда". Эдит, по сути, Америке удивлялась -там ведь все такое огромное (для маленькой Эдит ), то амерканцев Эдит не удивила, как-то не понравилась. Разница была в том, что американцы приходили слушать певцов, чтобы просто отдохнуть и развеяться, а песни Эдит были полны горечи и драматизма. И по сути гастроли были почти сорваны тем, что американцы "не понимали" Эдит, им необходимо было ее "объяснить". Мало того, что не понимали репертуара -они не привыкли к такому имиджу певицы - черное платье, без грима и душа нараспаушку.
Помог ей один журналист, который ее "понял". Мало того, что понял - он ее "объяснил" другим. И после этого ее ждал успех. Американская публика осознала, что здесь поют о жизни, о боли, о счастьи и горе -о любви. Кстати, после этого амреканская публика Эдит полюбила прочно и навсегда. И Эдит-даже в нелучшие свои времена-оставалась ей также верна как родной французской. Она говорила, что любит этих людей.
Не все было так гладко. Например, когда обнаружился ее роман с Серданом - орагнизаторы ее турне в Америке очень рекомендовали ей (а ему -его люди) это лишний раз не выказывать и не афишировать - ибо в Америке на тот момент к подобным вещам отношение было очень негативное. Мало того, пресса вела себя довольно настойчиво по отношению к Сердану -пока тот не ответил ей "подабающим образом". На самом деле - это довольно странно, учитывая, что например голливудские звезды и в те времена не отличались "примерным поведением". Или Пиаф была все же не своя -поэтому к ней предъявлялись повышенные требования?
НО как же ее поддержала она ж, американская публика, когда погиб Сердан. Она ведь не отменила концерт, сказав что будет петь в память о Сердане. А ведь ей тогда наверно хотелось умереть. А пубдлика сумела разделить ее горе и пусть часть, маленькую, но забрала себе, немного облегчив этот тяжкий груз. То есть люди, даже если им что-то не нравится (как роман Сердана и Пиаф при жизни), способны понимать и принимать чужое горе, сопереживать и страдать вместе с тобой, пусть всего пару часов или даже меньше. Однако надо быть Пиаф чтобы заставить их делать это...
Однажды ей в Америке отправили письмо с поздравлением, но пока она разъезжала с гатсролями письмо следовало за ней и на нем не осталось "живого места" - на каждой станции работники почты присоединялись к поздравлениям и почтальон, последний, принесший ей письмо просвистел "Жизнь в розовом свете" - разве это не любовь?))
Кстати, когда Пиаф была больна, и ей стало плохо на сцене в Америке и она попала в больницу - Америка была очень встревоженна. И та же публика желала ей выздоровления и всячески ее поддерживала -что для Пиаф было важно. А когда она решилась после болезни все же выйти на сцену петь (хотя ясный пень - она медленно убивала этим себя) -для американцев это было образцом стойкости и мужества. Вообще американцы любили и восхищались Пиаф не меньше, чем французы. И Америка, как мне кажется, была страной, первой после Франции разумеется, которую Пиаф любила.
Америка же подарила Эдит встречу с Марлен Дитрих, с которой она дружила. Сама Пиаф очень мягко и нежно отзывалась о Дитрих и носила ее крестик с изумрудами, считая что это охраняет ее. Пиаф тронула забота Дитрих, потому что в Америке она все ж ощущала себя одинокой вдали от родного Парижа. Сама же Дитрих писала, что Эдит была для нее "воробушком", но она не всегда могла ее понять, не могла понять того, как она может так сжигать себя, ничего не оставляя, жить как в последний день. Марлен Дитрих казалось, что она убивает себя этим. Но разве без этого была бы она тогда великой Пиаф? Еще удивило то, что Дитрих не очень понимала дружбу Пиаф - Эдит много и часто рассказывала о себе, и не очень интересовалась окружающими, то есть она была по-своему привязана и по-своему считала Дитрих подругой, но Дитрих как-то это коробило. И самое странное - Марлен назвала Эдит некрасивой, тогда как Эдит женщина была очень интересная и своебразная (я говорю о внешности). у них с Марлен красота была совершенно разная, но Эдит точно была красива.Возможно,Эдит была действительно больше "в себе"...Но, несмотря ни на что, Дитрих написала, что Пиаф останется в ее сердце навсегда.
Еще в Америке Эдит встретилась с Чаплиным. Это совпало с черной полосой ее жизни,она не хотела выступать, но, узнав что здесь Чаплин, она вышла и спела всю программу. Ее поразила доброта Чаплина и его восхищение, когда он говорил, что она совмещает в своих песнях всю убогость, грязь и красоту и романтику городов (очень точное и своеобразное описание). Пиаф очень поразил дом Чаплина - там был покой и тишина. Сама Пиаф бы не смогла житьв таком "чистом" доме, хотя... если б ей его предоставили.. может быть...а может и нет.

@темы: Эдит Пиаф -голос Франции

---

Любовь..."Ей многое проститься, потому что она много любила"

. Франция любящая не знает себе равных.
Жан Кокто

Voilà le portrait sans retouche
De l'homme auquel j'appartiens
Edith Piaf

И о любви. Как можно обойти тему любви, если речь идет о Париже, если речь идет об Эдит Пиаф?
Говорили и писали об этом более чем достаточно и не всегда достойно.
Да, Эдит была нужна любовь, ей всегда нужно было не просто чувствовать себя любимой но и любить. Она желала безраздельно обладать чужим сердцем и взамен отдавала себя. Что часто приводило как к хорошим так и к не самым хорошим последствиям. Помимо ее "создателей" - Ассо, Конте и людей, для нее писавших, а также ее "созданий" - Монтана, Эдди Константина, одного из "Компаньонов", был еще много кто, далеко не каждый подходящий и достойный, хотя судить трудно. Были всякие разные личности, которые пользовлаись ее положением, что жизнь Пиаф не украшало.
Пиаф первый раз вышла замуж за Жака Пиле в 37. При этом безумной любовью это не было, было просто желание быть любимой и верить в то, что любовь еще есть. Брак был далеко не самым счастливым, ибо совпал с периодом наркотической зависимости, а тут не так много исходов: либо прикладывать все усилия и тащить человека из этой пропасти (на что надо иметь ооочень большую силу воли) -не факт что удасться сразу, но все же это возможно - либо терпеть и не особо обращать внимания - либо разводиться. Так как терпение рано или поздно заканчивается, второй вариант переходит в третий, что и получилось с Пиле -сам он был не более чем "господином Пиаф". Из наркомании Жак Пиле пытался вытащить Эдит весьма своеобразно - он с ней пил, ибо считал, что лучше пить, чем употреблять наркотики. То есть мало выпивающей Момоны, так еще и муж. Кроме того, их разделяла профессия-так как работали они на "разных площадках". Даже если они вместе гастролировали- времени друг на друга у них не было, а свой "медовый месяц" провели в бешенных гастролях по Америке. Одним словом - из брака вышел брак. Но все же для Эдит сам факт замужества был очень важен -наверно, нечто детское, романтичное, нежное брало верх над опытом жизни. Без этого она не могла быть Эдит Пиаф.
Был еще Дэвид Дуглас, появился он именно "в горе", когда Эдит была больна. И он ее "вытаскивал" не просто из состояния депресси, а состояния "болезненной" депрессии. Он был молод и она была его кумиром - это не могло не покорять. Но он был американец - у него были свои понятия о жизни, быте и свободе. Принадлежать Эдит он не мог и при этом был щенок щенком - безобидный и добрый человек, для которого странная ночная парижская жизнь Пиаф была чуждой. Следовательно, вскоре он стал чуждым ей. Потом он ведь хотел быть художником и старался воплотить свою мечту в жизнь. В итоге он убежал, и правильно сделал, потому что он все равно не мог дать ей счастья (хотя побег причинял ей боль - что тоже нелучший выход). Все люди - разные, и у некоторых несовместимость. Но ведь он ей помог, он был с ней в трудное время, такова была его "миссия" в жизни Эдит. Это она ценила. Печалит факт, что он погиб совсем молодым в авиакатастрофе...
Можно еще вспомнить Поля Мериса, который работал в агентстве по страхованию от несчастных случаев, а потом ударился в пение и пел в кабаре. Эдит ушла к нему от Ассо. Насколько это был "выгодный обмен" судить трудно, ибо Мерис был человеком очень "спокойным", чем мог довести практически каждого до мягко говоря нервозного состояния. Эдит любила его за то, что он ее "удивлял" -то есть она не знала, что в очередной раз он сделает в той или иной ситуации. Застал Ассо ее с Мерисом, Эдит стала разбираться с Ассо, Поль ушел. Эдит решила, что он обиделся - Поль пришел с шампанским и без воспоминаний об увиденной сцене разборок. Но щепитильность его Пиаф доводила - то, что он ел, пил, спал ,дышал "правильно" - с салфетками, зубной пастой, духами, мылом и тд. При этом нельзя было отнять у него великолепных манер, которые он пытался Эдит "навязать", но с ледяной маской учтивости и спокойствия он сросся так, что в итоге получалось будто ему просто плевать на все вокруг, кроме своего имиджа, манер. Такой вот страх "потерять лицо". Главное, что именно ему Пиаф обязана выходом на театральную сцену, а мы, читатели и зрители, наличием пьесы "Равнодушный красавец", но об этом еще будет.
Было очень много разных личностей, которых презрительно называют "господа Пиаф", которые получали голубые костюмы и наборы, приходили и уходили, многие не имели "идентификационных знаков", кроме как "господин Пиаф" и не стоит о них.

О них о всех было сказанно сразу, чтобы можно было перейти к Марселю Сердану -пожалуй, это был единственный человек, которого Эдит любила безумно. Что здесь сказать - они были совершенно разные, что их сближало. Сердан был человеком непоющим. он был боксером. И этим все сказанно. Несмотря на отсутствие "общих интересов" они сошлись. Сердан был женатЮ имел троих детей и семью бросить не мог, также как и не мог бросить Эдит. Поэтому еум не раз и не два перемыли кости, как и ей. Человек он был сильный физически, но внутренне - не то чтобы слабый, но мягкий и добрый, вряд ли он бы оставил жену с детьми в будущем, и даже ради Эдит. Кстати, если в Париже спокойно переживали их роман, то в Америке это рассматривалось как скандал и вообще отношение было негативное, тогда в Америке был определенный уклад и определенная мораль, согласно которой их отношения не вписывались в рамки поощряемых. Гм, если б любовь можно было "уложить, уместить " во все существующие рамки, то это была б какая-то сухая история из о пешеходах из пункта А в пункт Б. В жизни так не бывает. Вообще потом даже в Америке "попривыкли" - очевидно, после того как Сердан ответил на вопрос о своих отношениях с Пиаф. разом заткнув рот всем журналистам.
Изначально Сердан ведь тоже пиаф не впечатлил, пригласив ее на "чай с гамбургерами" в заведение фаст-фуда -Пиаф казалось, что он пожадничал. Хотя Сердан просто был человеком скромным и тихим и всегда так обедал. Ресторан был позже и специально для Эдит. Вообще в Сердане Эдит восхищала доброта -но не такая как у нее. Она тоже помогала деньгами людям, но при этом не задумваясь на что они идут. А он предпочитал делать добро "более адресно", например устроил серию турниров и все деньги отдал в фонд помощи больным детям. Пиаф удивляло это, она даже писала, что его никто не пожалеет, если он проиграет и всем будет плевать, а он говорил, что надо видеть этих детей. Сердан же помогал своему слепому другу оплатил ему операцию, выходил с ним на прогулки. Просто дать денег -легко, но нужно внимание к людям, забота, нужно думтаь о них - именно этим Сердан восхищал Эдит. Как она сама говорила, от него она научилась некоей вере в людей, хотя она в нее и так была, просто это было хорошим напоминанием. Сердан никогда не переживла за свои вещи, за деньги, считая, что никто у него ничего не украдет, не заберет, а если он потеряет -то ему вернут - это Эдит поняла и приняла в итоге. Научила она его "немногому" -читать. Читать Сердан умел, но читал в основном детские комиксы. Что казалось Эдит возмутительным - и она взялась его "образовывать"(типа даже если на улице хорошая погода посиди и почитай Сартра на досуге)), в итоге Сердан стал большим любителем чтения серьезного, и даже полюбил букинистические магазины.
Главное, что с Серданом Эдит чувствовала себя счастливой, и он был "надежным человеком" (несмотря на наличие семьи). Неизвестно, стоит ли верить рассказу Берто о поездке в тренировочный лагерь в багажнике авто Сердана, но за титул чемпиона по боксу Сердана Эдит переживала не меньше, чем когда они или ее ученики выходили на сцену. История со шляпой, которую она измочалила у соседа с нижнего ряда за время матча показательна - Пиаф вообще была огонь, человек неудержимый, порывистый, страстный. Подобные события влияли на нее, забирая полностью кусочек души. Был поразительный момент -когда они катались на колесе и сперва узнали его (Пиаф вообще редко узнавали) и кричали ему, а потом, увидев ее, сали просить, чтоб она спела "Жизнь в розовом свете". Что отличало Сердана от остальных? Доброта и мягкость, а може, он просто был "ее человек".
Так или иначе, Сердан погиб, для Пиаф это был удар, боль и ее мучили чувства отчаяния и вины. Из-за этого она ушла в оккультизм - этот столик на ножках, который она крутила и возила с собой, казался ей великим мостом в потусторонний мир. Смерть есть и она реальна -как бы напомнила ей судьба. Конечно, Пиаф еще оправится и даже уберет столик, но с Серданом в ней что-то сломалось и умерло, как в человеке, не как в певице. Самое большое место все ж стала занимать публика...
И еще немного - некоторые говорят о том, что дружить с семьей любовника пошло, НО разве не могут люди понимать друг друга? Разве утрата не дает права на то, чтобы быть вместе, переживая ее? Ибо по масштабу катастрофы Эдит могла понять лишь его жена и дети. Кроме того, детей у Эдит не было, поэтому она и пыталась отдать накопившуюся глубоко внутри нежность к детям.

Место Сердана не мог занять никто, возможно, никто и не занял. Но на закате жизни у Пиаф появился человек, который сыграл счастливую роль - Тео Ламбукас. У Пиаф уже ничего не было -ни денег, ни красоты, ни здоровья, и даже голос вскоре ее подвел. Вот Пиаф - великая певица, а вы попробуйте полюбить немолодую, искалеченную (и физически и душевно), бедную женщину, которой надо резать в тарелке мясо и расправлять пальцы рук, зажатые болезнью? А когда вам 20 с небльшим? Расчета тут быть не могло(потому что не на что рассчитывать - она оставила Тео лишь долги, которые он исправно и старательно выплачивал длительное время). Он любил ее как любят ангела, образ, звезду (не на сцене, на небе).
Он не понравился ей изначально, как и многие другие, потому что пришел и молчал. Но когда он стал навещать ее в больнице - она испугалась. Того, что она ну никак не может составить ему пару. И это будет долгое время исподволь ее терзать. Однако Тео, в отличие от многих, дал ей понять, что ему нужна она и только она, что это действительно любовь, а не жалость. И это было счастье. Вообще человек получает то, что заслуживает. Очевидно, так судьба распорядилась "порадовать" Эдит, что-то очень похожее на глотой чистой воды...перед смертью. Печально, но факт - Тео прожил недолго и через несколько лет погиб. И это опять же судьба...

Если бы не было всех этих мужчин -хороших и плохих в жизни Эдит - оставлявших боль или радость-она не была б той Эдит которую знают все. Она всю жизнь пела о любви, потому что любовь - это состояние души, и если человек не любит - он вряд ли может творить.

Эдит и Тео

С Жаком Пиле

Эдит и Сердан

---

Пиаф -"ювелир" и ее творения.

Итак, Пиаф сама стала учителем.

Причем первым ее испытуемым был Ив Монтанн. Который, к слову, изначально энтузиазма у нее не вызывал. Ну, выходит человек в клетчатой рубашке, поет с марсельским акцентом ковбойский репертуар -такой легкий закос под дикий запад. И что? И ничего. НО важно было то, что Пиаф ожидала совсем плохого, а так, за очень плохим стилем и репертуаром она уивдела талант. И у нее руки чесались создавать бриллианты. И тогда эта маленькая, но очень сильная женщина принялась за дело.
Иву давление не очень нравилось, но он понимал, что учиться нужно, также как сама Эдит в свое время это понимала. Забавно, что теперь ей пришлось пройти все то, что проходили с ней ее "учителя". Самое важное здесь - доверие. ибо если ученик учителю не верит - что из этого может выйти - ни-че-го. Когда ив поверил Эдит - он решил меяться. Изменения не проходят безболезненно. Если люди привыкли к ковбойским песням, а вы начинаете вдруг петь лирику - вы их удивите, и не всегда приятно. Потому что получается некий обман ожиданий. Именно с этим Ив и столкнулся. Но Пиаф - женщина сильная - она смогла убедить его, что необходимо пройти через эту болезненную процедуру, чтоб не остаться никем, а стать настоящей звездой.
Ив был человеком горячим, и если что-то было не так -то он мог и "убить"). Кроме того, он очень ревнивно относился ко всем ее окружающим людям, не любил Анри Конте, который, однако, написал для него несколько песен (но тут дело сделала опять же воля Пиаф). Пиаф сравнивала его с "учеником, который хочет быть единственным у своего учителя, а ко всем остальным у него было некое недоверие и ревность. Пиаф сама была человеком нетихим. Поэтому когда сталкиваются две стихии - пощады ждать трудно (стоит вспомнить один только стакан, который Ив раздавил в припадке бешенства, когда Пиаф решила его "разыграть" -сказав, что ничего особого из него не выйдет Анри Конте). Однако, по своей сути Ив был человеком добрым. Главное - он был очень работоспособен, что и сказалось в последующем ( в положительную сторону) на его успехе: тренировки перед зеркалом с карандашом в зубах особо поразили лично меня -потому что это мало того, что трудно, еще и могло показаться унизительно. Но разве может быть что-то унизительного, в человеке, который учиться? Думаю, он это понимал.
Вот теперь Пиаф прекрасно понимала Ассо - потому что нужно было держать на поводке человека весьма горячего. (чтобы маленькая женщина смогла удержать высокого, здорового мужчину на коротком поводке -нужно чтоб у нее была железная воля. Так что Пиаф, пожалуй, была настоящей железной леди))
А вообще Монтан мечтал с детства об Америке и думал, что карьера певца поможет ему перебраться за океан. Такая вот была у него и его семьи мечта. Мечтать вообще полезно - даже если в итоге оказывается, что то, о чем ты мечтал тебе не нужно. Но сам путь к мечте формирует тебя как личность. Я сейчас о достойной мечте говорю (хотя... даже самая маленькая мечта может оказаться достойной, главное, ее не запачкать по пути)
Что характеризует Эдит как хорошего учителя- то, что она должна была узнать что такое Ив. И, выслушав ее ситорию, смогла прикинуть -кем он будет на сцене. Мало того, она, как Ассо в свое время для нее, сделала все, чтобы дать бриллианту оправу -от одежды до света на сцене.
Конечно, дорожки их не могли не разойтись -потому что успех Ива был концом для их личных отношений. Да и петь вместе им было особо нечего, каждый все ж был на своей волне. Но дебют Пигмалиона у Пиаф удался.
И с кем только далее Пиаф не работала. Привезла коллектив из 9 человек -"Компаньонов" -они были менее вспыльчивыми,чем Монтан, но упорно и уперто не желали меняться, никак. Они спели с Пиаф "Колокола" и по-прежнему хотели петь "в своем репертуаре". Как Пиаф свою железную волю не проявляла -она ничего сделать не могла. Переубедить их сумел человек, которого трудно было бы назвать железным, но он умел донести до мозга то, что было необходимо. А, может, это такая своеобразная манера влиять на людей была. О нем будет позже отдельный пост. После Пиаф активно взялась за работу и уже создала бриллиант. Правда, с ними она тоже в итоге разбежалась - но ведь так должно быть. Пиаф-всегда одна и выступать она может лишь одна, потому что на ее фоне выступать трудно. Барье был прав, когда сопротивлялся "совместным турне", но, с другой стороны. Пиаф и сама понимала, что одиночка, но как иначе выводить новых певцов к публике как ни через совместное турне. Был потом и Эдди Константин, с которым Пиаф даже играла в мюзикле. Кстати, этот мюзикл был создан также благодаря Пиаф - потому что директор не хотел работать с режиссером, режиссер с декоратором и тд и тп -все были против друг друга и только Гит устраивала всех, но она была только композитор. Пиаф умудрилась объединить всех, уладить все недомолвки и проблемы -то есть посадив всех за "стол переговоров" она сумела сделать так, что все договорились и, как минимум, восприняли друг друга. Вообще у Эдит, помимо певческого, был явно как педагогический так и менеджерский талант. То, что касалось работы -она схватывала быстро, перерабатывала, и сама могла способствовать организации тех или иных событий или людей. А это уже первоклассный менеджер.

А теперь можно отметить еще одного человека. Был им Шарль Азнавур. Играл себе Шарль Азнавур в одном кабаре, ничего особо его в будущем не ждало. Да и он от этого будущего ничего не ждал. Но Пиаф углядела в нем талант. И даже позвала жить его в свой дом. А жить тому реально было особо негде. Взамен Шарль стал в доме "всем" - водил машину, таскал чемоданы. И он был редкий человек в доме Эдит, который не жил за счет Пиаф. Медленно но верно он начал получать свои деньги, по мере развития и работы над собой. Надо сказать, что для Пиаф он был не совсем учеником - он был скорее одним из друзей, на кого она могла и сорваться периодами, и который все время должен был быть с ней. Никакого романа. в отличие от предыдущих случаев у них не было. Пиаф его часто критиковала, песни урезала. Он соглашался, считая, что "жираф большой, ему видней". Между тем, он сам писал песни. С одной песней вышла странная история. Пиаф она не понравилась, и она высказала это Шарлю со всей прямотой. Шарль отдал ее другой певице, песня была на редкость успешной. Шарль получил за это от Пиаф нагоняй. Но тут просто надо было вовремя прозреть. В отношение Шарля как-то Пиаф не сразу прозрела. Многие друзья были "друзьями", та же Берто, а вот Шарль -нет. Однажды он даже оплатил коммунальные расходы. А у Пиаф была жесткая проблема -она не могла управляться с деньгами, "друзья" так называемые этим активно пользовались, и Симона в том числе. А Шарль зарабатывал сам. А Пиаф могла мучить его хождением на один и тот же фильм по сто раз, делала замечания относительно его внешности, что в итоге привело к пластической операции ( я, кстати, всегда думала, что нос у Азнавура красив от природы)
Все ж Эдит разглядела, что именно Шарлю суждено стать после нее "великим ", не могла не чувствовать, что Франция будет петь его голосом. Кто слышал "Вечную любовь" -тот может понять это)
Шарль был тем человеком, который также оставался с ней до конца. То есть даже в самые черные дни ( как и Монтан) он не бросит ее - будет звонить и навещать. Она для него навсегда осталась звездой в небе, освещающей путь и указывающей дорогу.

@темы: С настроением, Эдит Пиаф -голос Франции

---

Эдит -люди, время и песни

Сейчас будет о песне, об Эдит, и о войне. А также, если речь пошла о тех, кто писал для Пиаф и помогал работать- так мы ее и продолжим.

Анри Конте. Он не просто писал прекрасные стихи для Эдит, он прекрасно писал о самой Эдит. Чтобы понять, что человек чувствовал к Эдит можно просто привести его слова о ней:

"Она еще не заговорила, но я уже знаю, что она скажет. Потому что в ее глазах, в протянутых руках я вдруг вижу мольбу, я
ее узнаю, она стара, как мир, это мольба, надрывающий душу, но напрасный стон: "Останься со мной... Я тебя еще люблю... У меня есть только ты... останься..."
...Из чего сделано сердце Пиаф? Любое другое на его месте давно бы разорвалось.
...Эдит Пиаф еще больше наклонила голову, как будто она слишком тяжела для нее. Я вижу ее запавшие глаза, которые ничего не хотят больше видеть.
..."Что делать? Утешать? Но как? Я думаю о всех этих песнях, в которых слышатся ее собственные рыдания, биение ее сердца и та удивительная сила, которую она черпает в самой себе, в своей груди, в своей жизни."

Думаю, Конте любил Пиаф как музу, образ. А жил он с другой женщиной - которая гладила ему рубашки и готовила обед.
И вот здесь интересный момент - Эдит удержать было нельзя, но человек ей должен был принадлежать. А он мог ее любить, мог с ней работать, но шел домой есть ужин. Очень грустно то, что Пиаф, поняв что удержать его нельзя, хотела от него хоть ребенка. Но ребенка не случилось.
Анри Конте, в принципе, "завершил" формирование "Великой Эдит Пиаф", добавил необходимые штрихи к творению, и теперь она могла блистать.

В плане работы, очевидно, стало проявляться воспитание Ассо. Пиаф была треботваельна, энергична и невероятно работоспособна. Даже когда все валились с ног -она заставляла вкалывать, потому что понимала, что только одним талантом дела не сделаешь -нужно очень много работать. То есть-возможно все, но работать надо. Эту работоспособность она пронесла через всю жизнь. Самой большой ее любовью была любовь к песне и к зрителям. Она просто не представляла, что она могла делать еще -только петь. Сцена - ее душа, ее сила, ее небо. Наверно, именно поэтому на сцене она выглядела несколько иначе, чем в жизни (как говорила Берто - ее не узнавали, когда она пародировала себя где-нибудь на улице или в ресторане - был у нее такой способ "пошутить". Типа, они все думают - вот дура изображает Пиаф, а на самом деле их обманули, и она и есть Пиаф) Не потому, что публика не обманывает, не потому, что публика не предает. Наоборот -и обманывает, и предает, и забирает все силы.
НО! Это тот случай, когда любят не за что-то, а просто так. Пиаф ведь скорее жила, чтобы петь - а публика и сцена дает это(а не наоборот, хотя жизнь человеческая ей была не чужда, как неземной Гит)

Итак, Пиаф могла блистать. А потом( точнее во время) была война. Когда фашисты вошли в Париж, когда нужно было "регистрироваться" у них, Пиаф правда, получила разрешение без труда. НО! Ей было нелегко. Однозначно, Пиаф нацистов не принимала. А нужно было выступать - и она на одном из концертов, в зале, полном фашистскими офицерами, запела песню и свет падал тремя полосами французского флага. Что привело нацистов в ярость и было выдвинуто требование песню снять. Пиаф сказала - нет. Песню в итоге оставили, флаг убрали. Она предпочитала ездить в лагеря, а не в нацистские города, она фотографировалась с пленными, дабы проделывать довольно специфическую операцию - готовились фальшивые документы на пленных . Немыслимым способом поддельные документы передавались им при повторном концерте, и тем, кто бежал, они помогали. Но война была еще и периодом пьянства, запустения и "внутренней" тьмы для Пиаф -когда напиваешься, чтобы не думать.
В то же время находились люди, вымогавшие у нее деньги, под предлогом того, что у них родственники евреи, и их надо спасать. А Пиаф давала деньги, считая, что вдруг она откажет, а это на самом деле могло бы спасти кого-то. Ей был очень памятен случай с 10 франками.

В это же время у Пиаф появился другой поэт - Мишель Эмер. Здесь, внимание! Очень важный момент: Пиаф уже имела возможность сталкиваться с Мишелем и его творенями, которые он ей предлагал. Но это ее абсолютно не впечатлило, ибо дурь про цветочки Пиаф петь не могла. Когда он пришел-несклданый "лейтенантик" (как она звала его). Пиаф разговаривать с ним не хотела и дверь не открыла. Но он влез в окно, показал песню - Аккордиониста - и - о да- он стал одним из ее песенников! Это было точное попадание. Никогда нельзя судить о человеке не просто по первому взгляду, но даже по первой песне. Пиаф спасла его тогда, ибо будучи евреем, он вряд ли мог расчитывать на "сочувствие нацистов", и оона заплатила, чтобы переправить его в свободную зону.
Интересно, что Эмер, поехав однажды к ней в Америку, и будучи там одним из редких людей, кого она знала, был очень странно принят. Пиаф ему сказала: ну что, лейтенантик, песню принес? И он написал ей песню прямо там, в кабаре, за довольно короткий срок-несколько часов. Он оставался одним из самых верных друзей Пиаф.

Нельзя не вспомнить и Мишеля Ривгоша
И Шарль Дюмон, который также был влюблен в Пиаф, и внешне больше походил на чиновника. Он не очень впечатлял Пиаф, но именно он написал великую песню " Нет, я ни о чем не жалею", которая стала не просто визитной карточкой Пиаф, а манифестом, гимном ее жизни. И это было попадание в яблочко.

И еще немного. Появляется Луи Барье.Он просто предложил стать импресарио Эдит. И стал им. Он прошел с ней все: и периоды успеха, и черную серию наркомании, когда ему приходилось уносить ее со сцены, и период «фабрики» -к чему он относился не очень хорошо. То есть к самому созданию певцов Пиаф неплохо, но вот к тому, что они будут занимать место в концертной программе Эдит… - вот тут нет и нет. Он понимал, что Эдит - это Эдит, что на ее фоне вообще трудно блеснуть и что бриллианты блестят по-разному, надо их как-то разделять. Вообще как импрессарио он делал для нее очень и очень много. Особенно во время заграничных поездок, во время наркомании, когда ему пришлось прямо с концертов, с турне, везти ее в клинику. Пиаф считала его одним из самых важных людей в своей жизни. А жизнь она могла устроить "веселенькую". Лулу приходил в отчаяние - от ее несговорчивости, о того, что она ничего не копила и тратила деньги так, что крупные гонорары могли улетать за пару дней (он даже посоветовал ей завести 2 счета - один для трат, а другой-для накоплений. И Эдит с удовольствием тратила деньги с обоих). Эдит должна была "гореть" в полную силу. Но нужно было, чтоб кто-то поливал ее холодной водой. Конечно, Лулу не имел на нее очень обширного влияния, но он старался и как мог, о ней заботился. До конца.

Был еще один человечек, звали его Клод Фигю. Был он поклонником Пиаф, по утверждению Момоны с 13 лет. Когда вырос - поступил к ней на работу секретарем (фактически заменив Азнавур -то есть стал делать все и немного более). Он всегда ее любил и пытался по мере сил о ней заботиться, но воли у него не было, и он вряд ли мог стать для Эдит кем-то более значимым. Однако, когда ей было плохо, и рядом не было никого -он все же был для нее "спасением". Кроме того, она немного занималась его "музыкальным образованием", хотя его вряд ли можно назвать "законченным творением". Страшно то, что когда Пиаф уже была больна, и ей не так много оставалось, Клод покончил с собой,по причине не ясной окружающим (любви Эдит он не ждал, хотя она любила его -по-своему) . И Пиаф никто не говорил о его смерти. Но самое важное то, что он привел Тео - таким образом, сильно изменив последние дни жизни Эдит к лучшему.

О самой Берто писать вряд ли можно однозначно. Она была не самым лучшим помощником Эдит и далеко не ангелом-хранителем, коим она себя аккуратно пыталась изобразить - пила вместе с Эдит и даже оправдывала в определенных случаях это - что, дескать, повеселиться хотелось (а пить до состояния, когда подняться и идти невозможно, лаять на прохожих - это нормальное веселье?!). Читала, что именно она "снабжала" Эдит наркотиками - сколько в этом правды трудно понять. В итоге даже была выгнана вон за воровство. Но она знала Эдит с детства и в биографии Эдит достаточно много фактов, которые Момона не с потолка взяла, они встречаются и у самой Эдит и у других ее биографов, поэтому сплошным сочинительством трудно назвать ее работу. К людям Эдит она отнеслась довольно аккуратно, хотя при ее неумеренном воображении, о котором многие говорят, считая ее сочинительницей, могла бы и иначе написать. Или не могла. В любом случае, очень вряд ли она была с Эдит исключительно из-за денежной составляющей, потому что изначально никакой особо денежной составляющей не было, ибо "жили как воробьи" - порхая с улицы на улицу. Возможно, ее просто влекла личность Пиаф, она была для нее неким образцом, которым самой Симоне быть хотелось, но увы, не получалось никак. Неясно, сестра она ей была или нет, а по умолчанию можно считать как угодно. И потом - Пиаф хотела с ней попрощаться, а это говорит о многом (даже если учесть, что это было прощание-прощение, то она его как минимум заслуживала). Она ею восхищалась, таскала и чистила ее концертное платье и почти всегда была рядом (хотя лично мне кажется, что лучше б она была как можно дальше иногда, особенно в случаях с алкоголем и наркотиками) - много это или мало -неизвестно. Ее нельзя судить нам, потому что мы не знаем всего. Судить вообще никого нельзя, особенно издалека со зрением -3.Но это просто дополнение.

Далее идет период "фабрики" - Пиаф сама стала наставником. Об этом далее.

@темы: Поток мыслей, Эдит Пиаф -голос Франции

---

Эдит Пиаф и Маргерит Моно. «Неземная Гит»

Да нет, не больная,
Я вспоминаю,
Зачем я здесь.
песня группы Флер.

Гит всегда в облаках
Эдит Пиаф
А вот здесь стоит остановиться. Маргерит Моно была человеком «не от мира сего». Казалось, что она жила только, когда играла, вообще представляла собой некое подобие ангела на земле. Музыку она создавала божественную. Правда, очень любила скрипки, все время ей хотелось скрипок. По жизни человек Моно была тихий, почти неслышный. Есть такие люди, живущие в собственной реальности, сотканной из звуков или красок, куда не долетает городской шум, крики толпы, где состояние некоей умиротворенности.
Интересно то, что Моно вообще не замечала, куда идет (могла даже не понять в отель она вошла или в дом), путала вещи (однажды она приехала на чужом велосипеде и очень переживала. А когда ей сказали, что надо вернуться туда, где она оставила свой, она сказала, что понятия не имеет, где это произошло). У Моно не было дня и ночи. У Эдит тоже. Она вообще работала ночами и могла звонить Моно и просить «прочувствовать» стихи и написать музыку. А Моно могла преспокойно явиться ночью, в пальто, надетом, на ночную рубашку. Когда Эдит отчаянно нуждалась в поэте-песеннике, она просила Гит найти кого-то. Та говорила, что ищет. Через десять минут она перезванивала Эдит и уточняла, что конкретно ей необходимо найти, она забыла и не может вспомнить. Такой вот ангел в «зачарованном полусне».
Именно Моно «научила» Эдит играть на рояле. Она клала руки поверх рук Эдит, когда та сидела за роялем. Эдит это, в первую очередь, дало забытое ощущение детства, когда она не видела пианино, но слышала и могла дотронуться до него. В итоге Маргарит выучила ее так играть на рояле
Маргерит абсолютно безразлично было все, кроме музыки, она нигде не появлялась, гонорары свои вообще начала получать лишь при Эдит, она смотрела на жизнь через призму музыки и только так, очевидно, жизнь обретала смысл и очертания.
Один момент, однако, меня поразил. Во времена злоупотребления алкоголем и наркотиками Эдит решила покончить с собой. И именно Маргерит сказала –«Ее нельзя оставлять одну». Собственно, так оно и вышло, что Эдит пыталась спрыгнуть с этажа. Пи этом к себе она подпустила только Моно, которая ее держала и потихоньку оттаскивала от края, за котором ждала смерть. Здесь очень важно понимать, что порой именно такие люди, казалось бы, безразличные ко всему земному, умеют увидеть и предупредить катастрофу, потому что они гораздо лучше иногда понимают «изгибы» человеческого характера и человеческой психики.
Умерла, она, кстати, очень тихо, никто не знал, что она болеет или страдает от какого-то недуга. В такой жизни и такой смерти будто спрятано нежелание тревожить окружающий мир, так как он, сам по себе, особо таких людей мало беспокоит.
Пиаф и Моно были совершенно разные люди (и уж тем более не было ничего общего у Моно с Ассо). Но «Гит» оставалась до конца другом Эдит и композитором Эдит. Дело ведь не в том, насколько мы похожи или различны, а в том, можем ли мы друг с другом ладить –понимать и принимать друг друга.

@темы: Красота, Эдит Пиаф -голос Франции

---

Эдит Пиаф и Раймон Ассо. Пигмалион и Галатея.

Итак, малышка Пиаф пела в кабаре. И даже выступила на радио, но.. все хорошее имеет неприятное свойство заканчиваться. И оно закончилось - директора кабаре кто-то благополучно пришил, как это обычно случается. И Эдит, мало того, что осталась без работы да еще и попала под следствие. А почему это происходит? А потому, что во все времена полиция имеет одну и ту же логику: пришла с улицы, вращалась в обществе воров, сутенеров и прочих криминальных элементов. Значит, кто виноват? Правильно, она и виновата. Даже если нет никакого мотива (ведь, если подумать абсолютно логически, Эдит было не просто «невыгодно» убивать Лепле, а наоборот – с его смертью она теряла все).Так или иначе, дело полиция «не сшила». Учитывая, что за Пиаф вступаться было некому, можно представить насколько абсурдным было обвинение, ей предъявляемое, если в итоге пришлось ее отпустить. Отпустить-то ее отпустили, но в душу ей наплевали. То есть мало тебе, девочка, по жизни, мы еще добавим. Вот как после такого относится к полиции, которая должна стоять на страже наших гражданских прав… (и ничего не изменилось…)
Жизнь дает шанс, делает она это, когда тебе особенно плохо, когда тебе никто не поможет, когда вокруг черная пустота. То же произошло и с Эдит. Думаю, именно поэтому она никогда не переставала надеяться. В чем суть нашей жизни как ни в надежде на…
Человеком, который ее фактически спас, был Раймон Ассо. Изначально, Ассо сам по себе не особо интересовал Эдит. Ее интересовала Мари Дюба – знаменитая певица, у которой Ассо работал секретарем. Именно это побуждало ее с ним общаться. Периодами ей вообще видеть его не хотелось, ибо он казался ей несколько занудным что ли. Он сказал ей, что если ей нужна будет помощь – она может ему позвонить. И она позвонила (кхе… в час ночи – вообще эти «ночные звонки в Париже приводили порой к самым неожиданным последствиям – но это лирическое отступление). С Эдит нельзя было работать, точнее можно, но она не слушалась. Должно было выполняться всего одно условие, чтоб ее можно было «учить» и чтоб она «слушалась» -она должна была лю-бить. И вот когда она полюбила Ассо – ее «создание» стало возможным.
Вообще Ассо, как «скульптору личности Пиаф», было весьма сложно. Материал был прекрасный, но сырой донельзя. Научить петь, жестам, походке – это еще ничего, но вот когда дело касается головы… То есть Эдит вообще не понимала некоторых слов, которые произносила в песнях: такой вот чистый белый лист, который Ассо надо было заполнить. Он заставлял ее читать словари, которые она не переносила, сетуя на то, что одно слово ссылается на другое, другое –на третье, а смысла как не было так и нет. Он же приобщал ее к чтению, к грамматике и вообще пытался «образовывать». Работа эта - все равно что из глыбы мрамора воять статую. Для этого характер нужно было иметь жесткий, которым Ассо и обладал. Поразительный момент –он умудрился каким-то непостижимым образом «разобраться» с компанией сутенеров, воров и прочих «элементов», которых было вокруг Пиаф достаточно. Итак - характер, характер и еще раз характер Ассо во многом определил какой будет Пиаф. Причем она здесь не выбирала.
И вот тут и появляется НО – он был жестковат. Да, работать с Пиаф было не очень легко –например, приходилось вставать на ее пути, когда она хотела уйти «в загул», но и у Ассо методы были специфические. Например, он использовал сестру в качестве примера для Эдит периодами (типа – вот она поняла, а ты, что, глупее). И у него была манера язвить (говоря о Мари Дюба Ассо отметил, что «Если при ней упоминают Бодлера, она не просит дать его номер телефона, чтобы он написал для нее песню.»). Это не значит, что он не давал Эдит «пряников» - он ее любил, и даже мог быть человеком нежным. Мораль, однако, ж в том, что его «периодическая» жесткость сослужили ему не самую лучшую службу. Это не значит, что нужно все разрешать, но необязательно донимать наставительным тоном и уж тем более язвить. От этого остаются царапины где-то глубоко внутри. Эдит была достаточно умна, чтоб быть благодарной Ассо. Но! Любовь в итоге сошла на «нет».
Плюс - он выставил за дверь Симону. Аккуратно, но все же, выставлять человека, который Эдит был по-своему дорог, при этом довольно хитро выставлять не есть хорошо. Конечно, когда «вояешь» Пиаф все средства хороши, да и Симону трудно назвать "ангелом-хранителем" Эдит. В принципе –откуда чему взяться, она по сути тоже с улицы и без талантов Пиаф. Могла готовить Пиаф к концерту – платье чистить, вещи носить. И то, что она тянула ее на улицу, и «способствовала» злоупотреблению алкоголем, ибо сама любила выпить – это минус. Поэтому оценить Ассо-таки довольно трудно однозначно

«То, что Эдит испытывала к Реймону, не было любовью-страстью. Она ему верила. Он был ей необходим, она не могла обойтись без него. Интуиция подсказывала ей, что Реймон - единственный, кто может вырвать ее из мира Пигаль.» - это опять же Берто, на Ассо обиженная. Сама Пиаф, в принципе, тоже писала, что любви-страсти там не было, скорее уважение и понимание того, что у этого человека нужно учиться.
Все же Ассо был профессионал. Когда он готовил ее концерт в АВС, он сделал все и даже больше, чтобы ее выступление прошло успешно. Все равно что подобрать огранку к бриллианту (который он предварительно создал с большим трудом). Занавес, свет, время, музыка, внешний вид, платье и любая мелочь – отрегулировано все. Все принято во внимание, чтобы дать бриллианту достойную оправу, дабы бриллиант сиял ярче.
Ну и потом – песни. Он создал песни для нее, которые может петь лишь Эдит и только Эдит. Пожалуй, это одно из самых главных достижений.

В итоге Пиаф рассталась с Ассо. И позже, хотя они и «примирились», он звонил, чтоб покритиковать ее. Хотя любил он Эдит до конца своих дней. И ведь почти перед самой смертью написал «я возвращаюсь к тебе, Эдит». Но одного он понять не мог – нельзя таких людей «выгуливать на поводке». Скорее всего, на его жесткость у нее в итоге тоже находилась жесткость. Запереть, ограничить и тд –нельзя было этого с ней сделать. Поэтому… любовь прошла. Однако, то, что Франция получила «великую Пиаф» - почти целиком его заслуга, поэтому он по-своему гениален. Такой вот гениальный продюсер.

Однако Ассо успел сделать ей подарок - познакомил Эдит с композитором – Маргарит Моно. И вот тут было полное взаимопонимание и согласие. О чем и будет следующий пост.
А пока...

@настроение: задумчивое

@темы: Прочитанное, Эдит Пиаф -голос Франции

---

Приветствие

С сильным опозданием, но с неизменной радостью приветствую ПЧ  dawn-quixote!
Осваивайтесь и чувствуйте себя как дома)
Приветствие сопровождаю картинкой: Жозефина Уолл "Аврора"

---

Поздравляю с Днем Рождения!!!

Значит, так. До меня дошло, что у ПЧ  Madwoman aristocrat День Рождения! Был. К сожалению, я как всегда была не в адеквате с работой и опоздала. Но.. ничего. Лучше поздно, чем никогда. И уж тем более чем рано в случае с Днем Рождения.

В общем, здоровья, удачи, хороших людей на жизненном пути и... не забывайте мечтать. Мечты имеют свойство сбываться. Хоть иногда.
И такая вот работа фотохудожницы Кассандры (одной из моих любимых). Если не ошибаюсь тема "Рай".

---

А сейчас опять будет немного стихов

"Радиус Пиаф" неожиданно привел меня к личности, о которой я слышала, но как-то очень далеко, давно и опосредованно. Недавно краткие монологи этого автора попали в мое поле зрения, и я билась в конвульсиях восторга (особенно от "Из окна"). Все это привело меня в итоге к стихам все того же автора.
Месье Кокто -личность не менее примечательная, чем Пиаф. Но об этом будет позже. И в контексте Пиаф и в контексте самой личности Жана Кокто.

ГРЕЗА

Плыл над водою горький аромат,
Краснело небо, а земля чернела,
Я слышал, как шептала ты несмело,
Плыл над водою горький аромат...

И к лодке наклонялся темный сад,
Краснело небо, а земля чернела.
Краснело небо, а земля чернела
Под пение лягушек и цикад.

Плыл над водою горький аромат,
Рябь по воде скользила то и дело,
Краснело небо, а земля чернела,
Плыл над водою горький аромат...

КОТ

Вере Сержин

Дух мнимой ласковости теплится под спудом
Его хрустальных глаз, горящих изумрудом.

Лежит и, кажется, забыл про всё вокруг,
Но звук мурлыканья, чуть различимый звук
Невольно выдает невнятную тревогу.

А он потягивается и понемногу
Примеривается, как поиграть с лучом.
Потом встает, спина дугой, усы торчком,

И вдруг, усевшись, умывается, проворный,
И розовый язык скользит по шерстке черной.

КРЫШИ

Жану Рэмону

Всегда в моем окне видны, друг другу вторя,
Десятки серых крыш, их очерк угловат.
Не вижу синевы, когда приходят зори,
Не вижу, как кровав по вечерам закат.

Всё крыши за окном, и дальний гул, как призрак
Трамваев, и дома, куда ни поглядишь;
А осенью — ее неотвратимый признак:
Гонимый ветром лист на скользком цинке крыш.

О этот серый цинк, однообразный, гладкий!
А если вдруг судьба и улыбнется нам,
И бледный луч скользнет по стеклам, без оглядки, —
То будет он трубой разрезан пополам!

* * *

Твой вечный пасынок Париж
Из ниоткуда в никуда я
Брожу один пока ты спишь
То жаб то лилии рождая

Мне дорога твоя душа
Но не обрел любовь сыновью
Жилец шестого этажа
Перемешавший рифмы с кровью

На старой улице Анжу
Явилась муза мне дурная
И мучит мучит Я дрожу
Ее жестокость поминая

@темы: Красота, Прочитанное, С настроением, поэтическая страница, Французская поэзия, Jean Cocteau

---

Малышка Пиаф в кабаре "Жернис"

Когда б вы знали из какого сора
растут стихи, не ведая стыда
Анна Ахматова

Продолжая тему Пиаф, замечу, что сама Пиаф ее делила на ряд этапов. Первый этап -улицы, о нем я уже говорила. Вторым этапом было кабаре "Жернис". Это был "уровень" для нее. Конечно, не сцена "АВС", но уже не улица. До этого она пела в плохеньком кабаре, из которого она никак не хотела уходить, ибо надеялась, что вот придет ипрессарио и ее заметит. И вот тут одно важное наблоюдение - если вам чего-то хочется, и вы в этом сильно упорствуете, то в итоге вы этого добьетесь, себе на радость или на беду. Луи Лепле стал первым человеком, который хоть как-то занялся Пиаф. Вообще сделал ее Пиаф - потому как ранее она была Гассион, но ведь это неинтересно. А так - воробей, очень подходяще. Тогда появилось ее маленькое черное платье - оказывается, она умела вязать -бывает же, что человек вроде неспособный к тому, чтобы постирать или приготовить умеет вязать. Бывает всякое)
Так вот Лепле принялся ее хоть как-то поднимать на определенный уровень. Пиаф этого очень хотелось, но это было для нее все равно что лезть к вершине горы по очень крутому склону, ну очень крутому. Ибо сперва она даже говорила, что музыкант ей мешает -дескать она тут старается, поет, а он ее песню портит, играет так, что в ее песню не попадает. Каково, очевидно, было изумление Эдит, что она должна следовать за музыкой!
Лепле, может, и не был "гениальным продюссером", но все же сумел обучить ее азам профессии. Поэтому встреча с этим человеком сильно и круто изменила ее жизнь, дало ей некий статус. Кроме того, выступление ее на Радио Сити сделало ее знаменитой. Сама она была благодарна Лепле, правда, благодарна весьма своеобразно, потому что "великой Эдит Пиаф" сделал ее все же не он. Но относился к ней он неплохо.
Интересно, что именно тогда она познакомилась с Жаком Буржа.Это был один из людей, кого можно было считать ее "поводырями по жизни" что ли. Он шел ночью за ней после концерта, и они с сестрой перепугались не на шутку. Хотя он хотел всего лишь поговорить с ними и выразить ей свое восхищение
Он был человеком очень добрым и мягким, и принял живейшее участие в ее судьбе, пятаясь как-то загладить пробелы в ее образовании (а там были настоящие пропасти). Больше чем ему она никому не писала писем, а писала Эдит с ошибками, но перед Жаком нисколько не стеснялась. Это был человек, который мог ее поддержать и, в меру своих сил, попытаться направить. Сестра писала что он был одним из тех, у кого она спрашивала серьезного важного совета. Когда умер Седан, и она была одна в Америке, раздавленная, убитая горем, она просила приехать именно его, и хотя у Жака особо денег никогда не водилось -он приехал.

Вообще Пиаф приняли и неплохо. Но воспринимали как "в кабаре с улицы" (собственно, именно так ее Лепле и представлял, так оно и было, но талант ведь многое перекрывает, особенно если мастерство оттачивать, учиться, учиться и еще раз учиться) Было одно событие, которое меня очень тронуло - когда ее с сестрой пригласили в "светское общество"- специально пригласили, поиздеваться. Все дамы разряжены, на столе по 10 вилок и ложек. И все наблюдали за тем, как будет себя вести девочка с улицы. Подали чашки с водой - никто не подал примера ей, все ждали -что она сделает -Эдит ее выпила. Тогда остальные. снисходительно улыбаясь, помочили в ней кончики пальцев - вода подавалась для рук. Никто не помог ей, никто ничего не подсказал -все ждали, что она будет делать и снисходительно улыбались. Когда до Эдит дошло, что за "роль" уготовлена ей на этом банкете - она стала разделывать поданное блюдо руками, сказав, что делает это так. А когда закончила - развернулась и ушла, не дав насладиться этим типам как она будет мучиться с дессертом. Это очень больно и обидно - когда тебя воспринимают, как некоего экзотического зверька, рассматривают, смеются. И никому в ум не пришло, что за человек перед ними...Мне часто становится грустно от таких вот "людей", которые готовы растоптать тебя и сметься тебе в лицо лишь потому, что не знаешь как держать вилку. Меж тем как сами они не обладают даже тенью таланта, копаются в своих млеких делах и делишках, и не могут ни мыслить ни чувствовать... Но это так к слову.

В итоге Лепле застрелили, Эдит допрашивали, все это знают, но как же это должно быть ужасно - когда только что выстроенный замок рушится, подхваченный порывом злого ветра, картонные башенки слетают в пропасть и ты остаешься один на один с голым столом....

@темы: Эдит Пиаф -голос Франции