Ничто не покупается за большую цену, чем частица человеческого разума и свободы (Ф. Ницше)
Модильяни был красив.
Красив, задумчив и романтичен.
Жан Кокто
Красив, задумчив и романтичен.
Жан Кокто
Итак «Модильяни». Очень давно хотела посмотреть, вчера выделила вечер, коли уж не все диски завалили и я смогла выцарапать один.
Я даже не знаю, как это оценивать. Да, мое любимое время (1918-1919, это то, где я окопалась – 1900-1925 (от силы 1930)) Именно поэтому мне сложно.
Как ни странно, я бы прошлась по всем составляющим фильма и начала бы… с работы оператора. Которому твердая пятерка с плюсом. Я поняла что такое «передать душу через камеру». Когда Модильяни смотрит в окно – он видит под странным углом здание. И это здание, разрезающее синее небо –один из лучших кадров. Потом трудно снимать фильм с «глюками» - а так как Модильяни пил и курил опиум, их у него было много. Плюс – оператор снимает походку – туфли, ноги – с очень занимательного ракурса. Шаги говорят лучше чем лица – это очень трудно, на мой взгляд. И еще кадр – когда он стоит в тумане, на дороге с бутылкой и будто и нет его, есть только круг полусвета, туман и тень. Взгляд с моста, кафе «Ротонда», ночные трамваи и маленькие улицы, даже платье сквозь витрину, даже туши в комнате мясника – все это очень точно, как по нотам отыграно, собрано и распределено. Построение кадра прекрасное.
Спев оду оператору, я не знаю, что сделать дальше. Надо писать про фильм.
Значит так, первое от чего я офигела – что «события являются вымышленными» Э, нет сам факт конкурса может быть, но общая канва очень даже реальна. Сам Модильяни – Энди Гарсиа – хорош. Это безусловный плюс и радость. Эта его качающаяся походка, прогулка по столам, легкое (и не очень) безумие, странноватая улыбка, бешенные глаза, красный шарф, его стремление не то жить, не то быстрей умереть…Это сложный образ. Человек, который дарит детям рисунки, кормит кошку, но не собирается бросать пить и употреблять наркотики, мучает этим свою несчастную жену, у которой родители отобрали ребенка. Кстати, Жанна Эбетюрн, жена его –весьма неплоха тоже, особенно когда она сидит на кровати и произносит финальный монолог миру. У нее такой нежный чуть испуганный взгляд всегда, как у лани. Но вот она уже не совсем похожа на реальную его жену, а главное – старовато выглядит, лет 25 ( а ей по-моему лет 20 было) Хотя жизнь с алкоголиком и наркоманом не красит. Друг его Утрилло –тоже не совсем похож, но нечто общее есть, по крайней мере, с парой фотографий, которые мне доводилось лицезреть. Кроме того, поведение его менее изящно, чем Модильяни, что, на мой взгляд, верно. Утрилло менее легок и романтичен.
А дальше …. Во-первых, первую половину фильма они все говорят о ребенке, сыне Модильяни. Ну думаю, у Модильяни если что, была дочь. Но режиссер ж предупредил, что все придумал. И вдруг, во второй половине фильма, начинают говорить, что у него дочь!!! Это как?! Особенно нравится фраза, когда он говорит: Я такой никудышный я даже не могу быть отцом своего собственного сына ( конечно, не можешь, у тебя ж дочь! думаю я про себя). Почему у ребенка сменился пол?! Или что, там все были как Модильяни – пьяны и сразу не разглядели? А, может, это косяки переводчика.
Ладно, что Пикассо и Модильяни враждуют и дерутся даже, хотя и постоянно оказываются в общих тусовках. Ладно, что конкурс, и выигрыш 5000 франков был и что достался Модильяни, ладно, что Модильяни не просто замерз, а что именно его избили, когда он шел из кабака. Даже неплохо, что его преследует глюк в виде духа ребенка - его самого в детстве. Это именно то, что можно назвать «по мотивам биографии», режиссер предупредил. Или сценарист.
А теперь про похожесть. Вот если вы решили снять, пусть свой сюжет, но с реальными личностями, мне кажется, что эти личности должны быть немного похожи. Первое, от чего у меня дернулось лицо – Пикассо. Сидит мужик, похожий не то на хомяка, не то на Саакашвили (все ж на хомяка больше) и к нему обращаются Пабло. Но этот тип не Пикассо, никаким боком. Потом, Пикассо хоть и был довольно плотным, но не толстым. И почему у него такое пузо и почему ему там все 50 лет?! Если я ничего не путаю ему лет 40! И потом, у Пикассо, при всем его странноватом испанском темпераменте, была интеллигентность. У этого типа она отсутствует начисто, хотя моментами он неплох, когда молчит, играет ничего. Но это было не все. Далее я увидела… Ольгу Хохлову, жену его. ААААА Блондинка метр восемьдесят а-ля Николь Кидман?! Не, я ничего не имею против, но Хохлова была дочерью русского генерала, женщина хоть и балерина, не тощая, невысокая, и с темными волосами. А это - какая угодно фифа –но не жена Пикассо ни разу! Потом – почему она изображена такой дуррой? Она была весьма приятной женщиной, далеко не глупой, хотя ее не очень любили. Потому что Хохлова любил покой, быт и уют, и стремилась, чтоб муж также поменьше ходил по «тусовкам».
Я подумала – когда ж это закончится, и тут заметила толстого мужика. моя мама думала раньше что это мясник. Мясником оказался Диего Ривьера, и тоже почему-то старше своих лет (что у них там, все старели так быстро, кроме Модильяни?!).Я жду окончания непохожестей. Но нет. С Пикассо ходят два его друга. Одного я узнала относительно и потом они его назвали быстро Максом, и я догнала что это Жакоб (как и все он выглядит старым. Собственно да, припадки и наркота никого не красят, но Жакоб и не дожил до таких лет, в которых его показывают). Со вторым было еще хлестче. Он метр восемьдесят, как раз как жена Пикассо. Единственное, на что я сперва обратила внимание –на прическу его странную. И вот сидят он и Пикассо, беседуют, приходит Ольга, этот друг его встает с места и целует ей руку, на что Ольга говорит что-то вроде: Добрый день месье Кокто, я рада вас видеть. После этого, я поняла, что глаз у меня не перестанет дергаться до конца фильма. Ему тоже лет 50. Я конечно, понимаю, что Кокто выглядел не очень по причине все того же пристрастия к накротикам. Но не настолько плохо, чтоб в 30 на 50!!! И почему он 1.80?! Он был очень компактный. Я не отрицаю, что есть нечто похожее, играет он лучше Пикассо. Но он слишком мрачен весь фильм, что сходство сводит на «нет».
Так как нельзя изливать сразу весь негатив, я добавлю позитива. Музыкальное сопровождение. Музыка там подобрана далеко не по времени. Она подобрана для отражения умонастроения, чувств и характера Модильяни. Правда, в «Ротонде», играет джаз (дань 20-ым). С музыкальными моментами вообще прелесть. Танец Модильяни и его жены на улице, такая импровизация. как будто они и не танцуют, а просто слегка дурачатся, но абсолютно под музыку, идет именно под «La via en Rose» Пиаф. И оно ни капли не портит дела, наоборот, это легкое чуть тягучее пение, льющееся за кадром с ночным кварталом и парой на дороге идеально подходит и к месту. Отлично подобрана какая-то странная современная музыка, смешанная с классикой, когда все художники – Утрилло, Кислинг, Ривьера, Суте и Пикассо, каждый рисуют свою картину. Все они были новаторы, все были слегка безумны, но все онив чем-то опирались на классику, потому что мы рисуем то, что есть в жизни, пропуская через себя. А не так и много нового появилось за тысячелетия)))Шучу, но идея такая.
И еще. Пикассо называет Модильяни матадором, себя считая быком. Долго каждый из них не соглашается принять участие в соревновании. И вот кафе, заходит Модильяни, все сидят, тишина, и играет пасадобль. Он проходит, под музыку каждый шаг, выпивает вино, вытаскивает карандаш и вписывает свое имя, каждое движение в такт музыке, но музыка за кадром. И делает движение в сторону Пикассо. Удивительно в этот момент похожий Пикассо встает, подходит к нему, смотрит на него сквозь дым своей трубки. Модильяни ловит дым и как бы отодвигает его, все под ритм пасадобля за кадром. В этот момент показаны лица каждого человека крупным планом из сидящих в кафе. И там нет ни одного непохожего лица ( в смысле я о реальных личностях). Пикассо достает карандаш из кармана Модильяни и вписывает свое имя. Этот момент я считаю едва ли не самым-самым в фильме, он удался от начала до конца, не знаю, сколько они сделали дублей, чтобы совместить естественность движений героев, музыки, и похожесть всех присутствующих на реальных персонажей, но из-за этого момента я б поставила режиссеру пять.
И еще один момент. Когда все приходят хоронить Модильяни, последним уходит Пикассо. При этом он поворачивает голову, видит «глюк» Модильяни – мальчика этого, и забирает его с собой. То есть Пикассо был задет творчеством Модильяни, его странным безумием.
Что еще мне не понравилось – может, режиссер и пытался спеть оду Модильяни, но – он вечно пьяный, наркоман, прыгает с мостов, танцует перед статуями – да, это поведение Модильяни. Несчастная жена его пытается как-то привести его в чувство, друга его Утрилло, который вечно пьет с ним, пытается как-то выставить. Потом, когда его то из реки выловленного, то избитого к ней доставляют она мечется, с ума сходит- это все печально. Но тут, как в статье первой любовницы Модильяни и его ж гражданской жены, которая написала про него и Утрилло, что они –де пьют и употребляют наркоту. И все так – ааах, они пьют и употребляют наркоту, какой шок! Но хм… они с Утрилло были скорее правилом, чем исключением.
Момент, когда жена Модильяни приходит к Пикассо, после смерти Модильяни. Она как-будто имеет ввиду. что он вот не умел жить, но все будут его помнить. А вы умеете, у вас все хорошо, все сложится, но помнить будете его
Стоп, у кого там все было хорошо?! Я согласна, что Пикассо да, был относительно ничего, хотя с женами и окружающими обходиться мог плохо (он был странноват, мягко говоря). Макс Жакоб что ли нормальный – да у него с крышей были такие проблемы –мама не горюй. Он видения видел на стенах, из-за этого решил сменить веру даже. Проблема в том, что он не святой был, а, видимо, страдал психическими расстройствами. Он вообще потом в монастыре заперся. И да, тоже мог выпить и наркоту употреблять, хотя при психическом расстройстве вот этого уж точно нельзя делать. Ничего такого нормального и хорошего. Кокто –ну он был получше Модильяни, но тоже, «подарок» . Он не пил и туберкулезом не болел, зато курил опиум 20 лет. И его тоже надо было, извините уж, собирать и смотреть, чтоб он часом в порту не пошел не утопился. И да, еще квартиру не забудьте обыскать на предмет кокаина. Эти его смены настроения доставляли много проблем. И да, денег у него нет и не предвидится. Это все нехорошо также (хотя характер у него был золотой и вообще добрая душа, поэтому… кому по силам, тот снесет))))
Я считаю, что если вы все ж решили снимать нечто по биографии – люди должны быть похожи внешне и внутреннее, характерно. Или назовите другими именами. А если вы уж фильм называете именем реальной личности и пытаетесь о ней говорить – вы берете на себя ответственность, вы должны быть аккуратны, потому что это – реальная личность. Дело не в сюжете. Вы можете придумывать события, не надо менять характеры.
И да. ребята, ну это 20ый век. фотография уже существовала. Режиссер, ты как людей отбирал? Примерно так – так, вот этого давайте на эту роль.. (он ж не похож! –да ничего, сойдет). Главное чтоб Модильяни и его жена подходили. А ничего что все остальные на 10-20 лет старше? -Ничего, нормально.
Мана Рея фото достаточно посмотреть и др известных фотографов – у них на портретных съемках все эти люди в наличии, и видно сколько и когда им лет.
Я не критикую, в конце концов, это личное решение режиссера и его команды – как и где что должно быть, просто выражаю личное мнение
А за фильм баллов 7 из 10 поставила бы.
